Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 14. (Székelyudvarhely, 2014)
Mester Éva: Nagyméretű üvegfestmények "in situ" vagy műtermi restaurálása
Restaurarea fără masă de vid a picturilor pe pânză István Bóna Introducere Lucrările care prezintă metodele modeme de restaurare relatează de cele mai multe ori despre rezultatele obţinute cu echipamente modeme, scumpe. Masa de vid a devenit uzuală începând cu anii 1960, au urmat metodele cu presiune scăzută, iar apoi diversele metode cu „buzunar vidat”.1 Acestea din urmă se pot confecţiona în anumite cazuri şi în mod artizanal, dar nu constituie subiectul prezentei lucrări (foto 1-2). Mulţi restauratori bine pregătiţi lucrează fără a-şi permite asemenea dispozitive. în asemenea condiţii care sunt posibilităţile lor de a realiza restaurări modeme? Cele menţionate mai sus, în special masa cu vid clasică, încălzită, au provocat pe parcursul restaurării o serie de noi degradări, care în trecut erau mai rare sau chiar necunoscute.1 2 3 Din această cauză majoritatea dezvoltărilor s-au concentrat pe evitarea deteriorărilor provocate de temperaturile înalte şi presiunile mari.2 Putem afirma deci că lipsa dispozitivelor modeme are şi un avantaj: nu vom provoca deteriorări ale picturilor specifice utilizării acestor dispozitive. Totodată trebuie să depăşim şi o problemă de concepţie, de atitudine. După tratamentele efectuate cu echipamente scumpe, picturile devin atât de „perfecte”, de netede, cum nu au fost niciodată, nici măcar imediat după pictarea lor. Dacă aplicăm metode manuale, mai delicate, trebuie să acceptăm micile imperfecţiuni ale picturilor vechi: faptul că ele sunt uşor vălurite, prezintă cracheluri, au desprinderi oarbe în formă de scoică etc. Astfel devine mai acceptabilă şi conservarea efectuată după principiul „intervenţie minimă, rezultat maxim”, al cărei rezultat final nu este unul „perfect”. Pe parcursul netezirii şi dublării4 pânzelor, la majoritatea procedeelor tradiţionale scoatem pânza de pe şasiu şi îndreptăm marginile de tensionare. Oricât de profesionist am executa această operaţiune, este pur şi simplu imposibil să o rezolvăm fără mici degradări. Cele mai multe 1 List of dates in the history of conservation and restoration - Wikipedia http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_dates_in_the_ history of conservation_and_restoration (05.01.2014) 2 Impasto netezit, impasto imprimat în pânză, pierderea (diminuarea) texturii, accentuarea texturii, imprimări (efect bob de mazăre) etc. Berger 1966. pp. 170-80., Berger 2000. pp. 85-108., Berger 2000. pp. 109-116., Cummings-Hedley 1974. pp. 10-16. 3 Hacke 1983. pp. 257-286. Berger 2000. pp. 23—44. 4 Intervenţie ce constă în lipirea sau întinderea fără lipire (loose lining) pe versoul pânzei a unei pânze noi. se produc la reîntinderea pânzei. în trecut autorul a evitat acestea prin rotunjirea muchiilor ramelor de întindere, dacă rama decorativă a permis acest lucru, respectiv lipirea pe muchia ramelor a unei şipci profilate cu secţiune semirotundă. Astfel se poate evita cea mai frecventă problemă, şi anume fisurarea, ruptura în zona de îndoire. Această soluţie o putem recomanda şi pe viitor. în practica internaţională însă s-au căutat şi găsit şi alte căi. Se încearcă tratarea şi dublarea picturilor fără a îndrepta marginile de întindere. Netezirea cu vapori reci Folosirea vaporilor reci reprezintă una dintre cele mai bune metode pentru netezirea picturilor pe pânză. Mărind umiditatea relativă la circa 80%, pânza se emoliază şi se destinde. Se emoliază de asemenea şi grundul, ba chiar şi un strat de culoare cu ulei îmbătrânit, puternic polimerizat. în cazurile obişnuite umidificarea cu vapori reci nu duce la valori de umiditate relativă ce ar depăşi 80%, iar pictura nu este periclitată. Valorile de umiditate relativă mai ridicate pot cauza o contracţie bruscă, ce duce chiar şi la distrugerea picturii, dar sub 80% acesta se întâmplă atât de rar, încât nu trebuie să ne facem griji. în schimb, la o umiditatea relativă de peste 95% pânza se poate contracta brusc. Deşi această valoare nu se poate atinge prin metoda descrisă mai jos, în condiţii normale de interior, pentru siguranţă nu strică să măsurăm în mod continuu temperatura şi umiditatea relativă din incinta de umidificare. Desigur, pictura se supraveghează neîntrerupt în timpul procedeului şi trebuie să existe la îndemână echipamentele cu care să se intervină la nevoie. Acestea sunt: o presă de dimensiuni corespunzătoare, de preferat o structură pregătită cu buzunar vidat, sau pur şi simplu o placă de presare cu greutăţi, respectiv cu strângători/ prese manuale. Ne ajută şi dacă forţa de întindere se poate mări pe cadrul de lucru, de exemplu, dacă pe rama de întindere elasticele se pot schimba cu arcuri mai puternice. Este important să avem la îndemână fier de călcat, hârtie siliconată, folie Melinex. Această intervenţie de urgenţă în limba engleză se numeşte „hot fingers”. Pictura destinsă şi emoliată prin tratamentul cu vapori reci se poate netezi bine printr-o întindere uşoară. Pictura uscată în timp ce se menţine întinderea, îşi păstrează netezimea, pânza rămâne plană. Desprinderile oarbe în formă de scoică se pot reduce semnificativ, dar nu dispar complet întotdeauna. Repetând tratamentul, acest aspect se poate 94
