Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 13. (Székelyudvarhely, 2013)
Puskás Katalin: Kísérlet a vörösbomlásos bőr kezelésére, avagy epizód egy 19. századi fotótartó mappa restaurálásából
o naturaleţe firească faptul că pictura de două sute de ani nu este nouă. Probleme se ivesc numai la abordarea lipsurilor mai mari, necompletate, ocolirea reconstrucţiilor. Am acceptat criticile legate de această problematică, cu înţelegere. Datorită restricţiilor, condiţiilor riguroase impuse de concursuri, am fost nevoiţi să renunţăm la unele completări, pe care le consideram acceptabile din punct de vedere profesional. Pentru acestea nu am avut la dispoziţie nici timpul, nici costul necesar. Specialiştii din partea autorităţilor au susţinut restauratorii pe toată durata lucrării. Au acceptat şi ştiau, că propunerile restauratorilor se bazează pe exigenţa profesională, nu pe o alegere mai comodă, lenea de picta frumos camerele. Le datorăm mulţumiri, căci rolul lor este foarte important în obţinerea succeselor; iar eventualele eşecuri sunt asumate de restauratori. Antreprenorul principal al întregului proiect a fost András Seres, conducătorul restaurării de pictură murală a fost István Bóna. Restaurarea a fost efectuată de restauratorii Eszter Rita Énekes, Edina Fodor, Judit Hegedűs, Brigitta Mária Kürtösi, Erzsébet Lopusny, Michal Pleidel student, Gabriella Sári, Agnes Susánszkiy şi Dóra Verebes. Aufost ajutaţi de: Zsolt Karácsony, Sándor Pázmándi şi Tamás Varga. Din partea autorităţilor lucrarea a fost supravegheată şi susţinută pe plan profesional, de către: Katalin Németh, inspector teritorial, Judit G. Lászay şi Andrea Haris istorici de artă, Beatrix Bán, László Bíró, Éva Nagy şi Anna Tarbay restauratori. Fotografiile au fost realizate de István Bóna. István Bóna DLA, habil Restaurator de pictură lector universitar Universitatea de Artă Maghiară 1062 Budapesta, str. Andrássy 69-71. Tel.: +36-1-421-738 E-mail: bonaistvanmeister@gmail.com Traducere: Erzsébet Szász TITLURILE FOTOGRAFIILOR Foto 1. Sufrageria în momentul preluării, cu decapările efectuate anterior pe pereţi şi tavan. Foto 2. Sufrageria cu pereţii laterali curăţaţi, conservaţi şi chituiţi, respectiv cu tavan restaurat. Foto 3. Acelaşi colţ după restaurare. Foto 4. Sufrageria şi biblioteca mobilate, cu expoziţia amenajată. Foto 5. Tavanul sufrageriei, starea de preluare cu probele de decapare anterioare. Foto 6. Sufrageria după restaurare. Foto 7. Imagine microscopică. Secţiunea unei probe prelevate după decapare, de la limita suprafeţelor pictate în roz şi verde, din camera cu pergola, marcată E03. (Microscop UM-301, obiectiv cu mărire de 8x, imagine fără ocular). La partea inferioară se observă tencuiala normală, iar deasupra - stratul fin de netezire. Materialul lor este asemănător, materialul de umplutură este probabil acelaşi praf de piatră. Materialul de umplutură al tencuielii de netezire are o granulaţie fină, obţinută probabil prin cernere. Direct pe tencuială este un strat - greu sesizabil în grosime - de culoare roz deschis, căruia i se alătură un verde de malahit. Urmează apoi un strat roz, pictat ulterior, care acoperă verdele. Această stratigrafie este caracteristică tuturor pereţilor laterali. Foto 8. Secţiune a probei prelevate din stratul de pictură al unui nor repictat de pe tavanul sufrageriei. (Microscop UM-301, obiectiv cu mărire de 8x, imagine Iară ocular). Pe suprafaţa tencuielii prelucrate dur, se întinde un strat roz, care conţine particule mari de pigment albastru, şi un roz mai deschis, probabil un strat de modelare. Deasupra vedem un strat maro-roşiatic transparent, peste care un strat foarte subţire de roz spre gri; în final o peliculă neagră de depuneri şi murdării. Foto 9. Secţiune transversală a probei prelevate din cerul repictat al sufrageriei. (Microscop UM-301, obiectiv cu mărire de 8x, imagine tară ocular). Pe suprafaţa tencuielii prelucrate dur, se întinde un strat roz, care conţine particule mari de pigment albastru, iar direct deasupra acestuia un alt strat, care conţine doar pigmenţi albaştri. Urmează un strat de acoperire gri închis, apoi unul foarte subţire de albastru deschis preparat industrial, în care particulele au dimensiuni atât de mici, încât sunt invizibile la această mărire. La suprafaţă se întinde un strat negru de impurităţi. Foto 10. Sala festivă. îndepărtarea vopselei modeme de pe pictura barocă a pereţilor laterali. Pe fotografie: Gabriella Sári. 144
