Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 11. (Székelyudvarhely, 2011)
M-Kiss András: Egy elázott madágyűjtemény konzerválási problémái
Pictura pe sticlă a bazinului carpatic. III. Restaurarea picturilor pe sticlă şi a obiectelor decorative din sticlă Éva Mester Obiectele restaurării, parte componentă organică a clădirilor, geamurile şi decoraţiunile din sticlă Toate decoraţiunile arhitecturale ce însumează sticla decorativă, vitraliile, geamurile decorative, picturile pe sticlă (despărţitoare, tavane din sticlă, cupole din sticlă, ziduri de sticlă) sunt parte organică a clădirii. Sticla decorativă ca şi clădirile, au luat naştere datorită exigenţelor epocii şi a modei, dar se datorează şi nevoilor actuale ale societăţii. Au apărut în funcţie de dezvoltarea economică, tehnică şi spirituală într un spaţiu şi timp bine definite. Asemeni clădirilor, au fost ameninţate în mare măsură de schimbările stilistice' şi de multe alte împrejurări ale vremii (foto la-b). Distrugerea acestora în timp se datorează atât „intervenţiilor”omului cât şi fragilităţii lor intrinseci. Sticla decorativă a zilelor noastre din bazinul carpatic, a apărut la răscrucea dintre secole în perioada historismului, a secessionismului, a perioadei art deco şi a eclectismului nou. Memoriile medievale şi cele mai târzii dispar din peisajul istoric al regiunii datorită situaţiei politice şi economice proprii. Róth Miksa, în memoriile lui relatează în felul următor: ...”din cauza invaziilor turceşti, sticla decorativă medievală s-a distms în totalitate, deşi acolo unde au fost înălţate minunatele biserici medievale, la Jâk, Zsâmbek, Alba Iulia, Kassa, Bârtfa şi Budavár, cu certitudine au jucat un rol important şi vitraliile şi sticla decorativă. Din păcate, puţine au supravieţuit dintre aceste vitralii, cauza principală fiind că nu s-a dezvoltat o tradiţie a sticlei decorative.”2 1 Dispariţiile sau distrugerile deliberate nu au fost cauzate doar de aşa numitele schimbări de stil. Distrugeri la fel de drastice, au fost cauzate şi de schimbările ideologice. în anii 1928, la capela catolica a cazărmii Petőfi din Budapesta, a fost aşezată o pictură pe sticlă, Patrona Hungáriáé - lucrat în stil neorenascentist,care în 1947 după instaurarea puterii comuniste a fost înlocuit cu o reprezentare cu aspect brutal, al lui „Lenin Pantocrator”. întregul fundal era dominat de drapelul sovietic cu simbolul securii şi ciocanului şi cu sloganul foarte obişnuit a vremii, Lenin a trăit, Lenin trăieşte, Lenin va trăi.” Drapelul naţional apărea aproape invizibil micşorat la dimensiunile unui embleme. Proiectele au fost făcute de pictorul Z.Gács György, profesor la Institutul de Artă. Lucrarea va fi indepartată în 1991 când clădirea ajunge în administrarea Ministerului Apărării (este inclus în colecţia Muzeului Militar) şi înlocuit cu o compoziţie de drapele ungureşti, pentru ca geamul original nu a mai fost găsit nici după căutări repetate. 2 Róth, Miksa: Egy üvegfestőművész az üvegfestészetről. Magánkiadás. Budapest, 1942. Despre vitraliile de odinioară aflăm doar din surse arheologice, din memorii şi relatări contemporane, cât şi din alte surse scrise’. Restaurarea fragmentelor de siclă decorativă şi pictată, apărută sporadic, devine preocuparea laboratoarelor din muzee, datorită proprietăţilor tehnice specifice şi a stării lor de conservare. Vitraliile şi sticlele pictate existente, împreună cu clădirile, alcătuiesc ansamblul tematicii despre restaurarea sticlei arhitecturale a bazinului Carpatic. Caracteristicile obiectului de artă, factorii procesului de degradare După mărturiile materiale şi scrise cunoscute în zilele noastre, perioada cea mai prosperă a picturii maghiare pe sticlă se află în perioada celor şase decenii de la înfiinţarea Institutului Maghiar Regal de Pictură pe Sticlă, finanţat din bugetul statului, până la sfârşitul anilor 1930, perioadă care işi găseşte locul bine definit în direcţia dezvoltării europene de atunci. Interacţiunile sunt vizibile, dar totodată aceste opere de artă reflectă şi particularităţile naţionale proprii - poartă asupra lor amprentele viziunii cuprinzătoare a epocii, atât în folosirea materialelor, cât şi în rezolvările tehnice. Putem observa simbioza metodelor vechi şi noi, folosirea diferitelor tehnici în aceleaşi timp, într-o unitate compoziţională chiar şi în cadrul unei suprafeţe de geam (foto 3, 8b).3 4 * * Caracteristicile degradărilor şi ale proceselor de degradare în zilele noastre sunt generate nu numai din cauza multitudinilor de tehnici, materiale sau aptitudini climatice, dar sunt generate şi de degradarea continuă a climei. Intensificarea continuă a poluării, cât şi schimbările climatice ale ultimilor ani, temperaturile ridicate şi variaţiile bruşte ale acestora, toate la un loc au generat şi au intensificat procesul de degradare a obiectelor de artă. 3 H. Gyürky, Katalin: Az ablakok üvegezéséről és az ablaküvegfestményekről a középkori Magyarországon. Budapest Régiségei, XXXII. BTM. Budapest, 1998. 4 Pe geamurile din casa scării principale a Băncii Nationale Maghiare, se pot vedea laolaltă sticlele opalescente cu imitaţii de marmură de tip Tiffany şi portretele pictate tradiţional, la fel ca şi in Palatul Gresham pe geamul Kossuth întâlnim acelaşi dualitate. 169
