Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 11. (Székelyudvarhely, 2011)
M-Kiss András: Egy elázott madágyűjtemény konzerválási problémái
gur, nu au fost tăcute pe loc, tipul iconografic era răspândit prin gravuri şi stampe de dimensiuni mici. Acestea poartă pe ele trăsăturile generale ale picturii originale, dar în unele detalii şi mai ales în stil, diferă de original. Originalul este de stil roman, copiile reflectă stilul potrivit epocii în care au fost făcute, şi poartă amprenta aptitudinii de expresie şi simţul artistic al creatorului. Restaurarea picturii Materialul de suport a picturii este făcut dintr-o singură pânză de in, ţesută cu mâna, care a fost pregătită şi grunduită cu fundaţie de cretă cu bolus roşu, amestecat cu clei, pe o ramă fixată cu cep de lemn (foto 7-8). Densitatea ţesăturii firelor pânzei este de 12 fire de urzeală şi 10 fire de bătătură/cm2. Pânza a fost fixată pe ramă cu cuie din fier forjat. Spatele pânzei a fost gresată cu material maroniu, rupturile şi lipsurile de material au fost cârpite mai devreme, dar aceste petici s-au desprins, au căzut şi s-au îngrămădit pe spatele picturii. Rama fâcută din lemn de lăţime de 5 centimetri, deteriorat de insecte şi cadrul decorativ sunt făcute după aparenţă, din lemn de răşinoase. Circumstanţele proaste ale păstrării - coridor exterior, curgeri de apă, liliaci au cauzat desprinderea, fisurarea, cojirea, albirea şi opalescenţa straturilor de fundaţie şi culoare. O suprafaţă de aproximativ 15-20% din stratul pictat s-a distrus complet (foto 9). înainte de restaurare am făcut diverse analize de material, disponibile atunci în Serbia. Analize fototechnice non-destructive (fotografii făcute în lumină normală, lumină razantă, cu radiaţii UV şi radiografie). Analizele microscopice ale probelor de secţiune stratigrafică au fost făcute în lumină normală şi UV-luminescenţă. Am efectuat şi teste chimice de solubilitate. în lumină razantă s-au evidenţiat deformările suportului. în radiaţie UV, după luminescenţa puternică şi uniformă a suprafeţei părea, că pictura n-a fost repictată sau reparată în niciun fel. Doar imaginea întunecată a literelor indica, că la acestea s-a folosit aur, dar observarea sub microscop a secţiunii stratigrafice" făcute din proba 1, a dezminţit această idee. Radiografia11 12 a arătat modul de aplicare a albului de plumb, cât şi stratul original al textului repictat. Fotografiile IR nu arată nimic, din cauza fundalului roşu. Pentru conservarea picturii am folosit materiale naturale (ceară de albine şi răşină damar) şi sintetice (dispersie denumită şi capela Francin sau capela Coşarului, stă biserica parohială Maica Domnului din Krisztinaváros, construită în 1797, cu icoana pe altar. Filialele sunt: biserica Măriei cu ghindă din Budakeszi, icoana bisericii franciscane Sf. Petru Alkantara din Pest, icoana de altă dată a bisericii franciscane din Dunatöldvár şi pictura de tăgăduială din biserica franciscană din Szeged-Alsóváros. Zoltán Szilárdfy: A magyarországi szentképek és szobrok tipológiája és jelentése. Különnyomat. 1994. Budapest. 11 Mulţumiri pentru secţiunile stratigrafice făcute şi documentate de către Milica Stojanovic, fizicianul Muzeului Naţional din Belgrad. 12 Mulţumiri lui Tomica Stande pentru radiografiile făcute în laboratorul Centrului Diagnostic din Subotica. apoasă de PVAC). Luarea de decizii a fost influenţată în esenţă de cercetările iconografice şi rezultatele analizelor de materiale. întrebările cele mai importante s-au ivit în legătură cu îndepărtarea vopsirilor ulterioare şi reconstrucţia supafeţei, mai ales pe partea pictată a sulului de hârtie, în care radiografia (foto 10) şi analiza stratigrafică a probei nr. 2. a arătat că textul original a fost la fel ca şi cel pictat peste, dar era scis cu litere mai mari. Partea din text care se refera la icoana din Re, s-a distrus complet. Pentru ca stratul original să fie păstrat, s-a născut a soluţie cu compromis. Din fericire stratul pictat şi fundalul roşu, specific acelor vremuri s-a tocit doar într-un loc, lângă obrazul Maicii, astfel lipsa a putut fi reconstruită fără problemă. în partea de jos au pictat mai întâi un parapet cenuşiu, iar după peticirea de mai târziu, au revopsit această parte cu culoare neagră. Analiza microscopică a probei luate din stratul de culoare din sulul de hârtie ţinut de Pruncul Isus, a atestat această observare (foto 11-12). După ce s-a protejat stratul pictat (folosind Novotex şi CMC) şi s-a curăţat partea din spate a picturii, conservarea s-a făcut cu ceară-răşină. Materialul suportului a fost lipit, iar lipsurile completate cu pânză. Cu intercalarea unui strat de hârtie de natron, suportul picturii a fost dublată, iar în locul ramei deteriorate de insecte, pânza a fost re-tensionată pe o ramă nouă, cu pană. Curăţarea s-a făcut cu un amestec de 4 părţi de acetat de butii, 4 părţi de cellosolve, 1 parte de acid formic (foto 13). întregirea lipselor fundalului roşu s-a făcut cu chit colorat. După aplicarea unui strat de vemis de damar, reconstrucţia stratului pigmentat s-a făcut cu retuş de ulei, ce se integrează complet (foto 14-15). Cadrul decorativ alcătuit şi lipit din părţi mici şi bătut în cuie a primit tratament contra insectelor, iar conservarea s-a făcut cu Paraloid B72. După acestea, cadrul a fost completat şi vopsit cu culoare neagră, folosind diluant nitro. Culoarea originală a fost probabil amestecată cu liant de clei. Icoana însângerată din Bac este o moştenire importantă din punct de vedere artistic şi cultural-istoric al cultului icoanelor în Imperiul Habsburg. Este singura icoană de acest tip din Voivodina, care dovedeşte importanţa franciscanilor în transmiterea şi răspândirea artei şi a culturii, prin mijlocul mănăstirilor care legau provinciile de centrele culturale. Prin restaurarea şi cercetările făcute, autorul nu a făcut doar o lucrare de rigoare în cadrul muzeului, care prevede protecţia şi restaurarea colecţiei, dimpotrivă, tema necercetată şi nepublicată până acum se leagă de institutul nostru, de faptul că în regiune Muzeul Orăşenesc din Subotica este depozitarul artei maghiare. Zsuzsanna Korhecz Papp Restaurator pictură Muzeul Orăşenesc Subotica, P Zsinagóga 3. Tel.: +381+24-555-128 E-mail: korhecz.zsuzsi@gamail.com 137
