Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 11. (Székelyudvarhely, 2011)

M-Kiss András: Egy elázott madágyűjtemény konzerválási problémái

Prin analiza relevărilor şi a secţiunilor stratigrafice am stabilit, că structura originală a iconostasului a strălucit timp de aproape 140 de ani în culori tipice barocului şi rococoului.

Am constatat, că primul strat istoric al coloritului pe elementele verticale ale structurii construcţiei - adică coloanele şi pilierii, era o imitaţie de marmură albastră, cu nervură albă. Elementele orizontale importante, ca cornişele şi consolele au fost decorate cu imitaţie de marmură de culoare roşie şi mov.

Lianele, frunzele sculptate erau de culoare verde, iar florile de culoare roşie şi albastru. Aceste sculpturi arată influenţe balcanice şi central-europene şi au legături stilistice strânse cu iconostasul bisericii greco-catolice din Blaj.

Privind imaginea stereomicroscopică a probei verde, putem afirma existenţa unui strat de culoare verde şi urmele fundaţiei originale sub stratul gros de fundaţie şi poleit nou.

Primul strat de fundaţie este acoperit de un strat gălbui de vemis pe care s-a aplicat vopseaua verde (nu este urmă ce ar indica existenţa foliei de metal sau aur).

După caracterul granulei pigmentului şi caracteristicile optice ale acestuia poate fi vorba de malachit sau alt pigment de cupruJ. Găsim în probă şi granule mai mici, albaştri şi izotrope, care sunt probabil granule de albastru ultramarin (foto 5-7).

Cu analiza sub stereomicroscop a probei care provine din stratul de culoare roşie, am arătat, că sub stratul superior de fundaţie şi poleire a fost un strat de culoare roşie, aplicat pe un strat de fundaţie rămas pealocuri, iar între ele exista şi un strat de aur. Aşadar, cu ocazia primei pictări, au aplicat mai întâi un strat de aur, iar apoi peste acesta un strat de culoare roşie.

Identificarea pigmentului roşu după caracterul optic şi caracterul granulaţiei în lumină transmisă este dificilă, deoarece granulaţia este foarte fină (1-2 pm), omogenă, cu index de refracţie ridicat (n >2) cu valoare ridicată a birefrigenţei. Este vorba probabil de cinabru artificial, dar determinarea precisă necesită analize de laborator cu aparatură complexă. In probă găsim granule de amidon în mai multe locuri. Acesta provine probabil din liantul folosit sau este prezent lângă pigment ca material de umplutură (foto 8-10).

Am găsit doar urme mici de poleială din era barocă, pe ghirlande, pe o parte din baldachinele deasupra uşilor şi pe latura frontală a altarelor Icoanele au fost încadrate de această policromie bogată, a cărei colorit este specific atât pentru stilul baroc cât şi pentru iconostasele din Balcan (foto 11). 3

3 Fineţea granulaţiei pigmentului verde se schimbă între 5-10 ţim, cu index de refracţie ridicat: n >1,7 şi valoare ridicată a birefrigenţei. Mărimea granulelor mai mici, albaştrii este apr. 2-5 pm. Determinarea precisă a pigmenţilor folosiţi necesită analize de laborator cu aparatură complexă. Analiza microscopică a pigmenţilor şi a secţiunilor stratigrafice a fost făcută de Éva Galambos.

Coloritul original s-a transformai complet cu ocazia aniversării a 200 de ani de la miracolul lăcrimării, când s-a renovat iconostasul. Construcţia altarului a fost revopsit uniform cu culoare maro, iar toate părţile sculptate au fost poleite cu folie de aur, cu aur mat şi cu pulbere de bronz de către Gyula şi Imre Spisák, constructori de altare din Pest. Numim acest strat aplicat de ei, al doilea strat istoric.

Au schimbat icoanele din primul, al doilea şi al treilea rând al iconostasului, cu icoane noi, pictate de Gyula Spisák şi discipolii săi, în anul 1896, conform semnăturii de pe tablouri.

Din icoanele vechi doar cinci au rămas, acestea se păstrează în colecţia greco-catolică din Nyíregyháza.

Intre 1943-45, cu conducerea franciscanilor din Pécs, s-a reconstruit complet mobilierul, iar interiorul bisericii a fost repictat după planurile lui József Boksay.

In această perioadă, numită al treilea perioadă istorică, structura iconostasului a fost iarăşi repictată cu culoare brun-roşcat, şi au înnoit complet uşile, făcute în atelierul lui Spisák. Au pictat pe icoane, probabil cu intenţia de a le înbunătăţii sau corecta (foto 12-13).

Am început restaurarea iconostasului, pornind din această condiţie istorică. Am căzut de acord, în legătură cu păstrarea schimbărilor efectuate în diferitele perioade istorice. Am stabilit păstrarea şi restaurarea poleitului şi icoanelor făcute de Spisák dar ne-am înţeles, că stratul de vopsea brun trebuie îndepărtat de pe structura construcţiei, aşadar ca acesta să-şi poată recâştiga starea din secolul 18., decorat cu imitaţia de marmură (foto 14-16).

în cazul timpanului am fost autorizaţi, să ne apropiem cât mai mult posibil, de starea originală, barocă.

Cercetările de dezvelire au confirmat, că motivul central al balaurului şi-a păstrat coloritul original din secolul al 18-lea. Lianele ce se ivită între corpul sinuos şi solzos, şi ornamentul vegetal ce încadrează medalioanele profeţilor, original eraau de culoare verde. Fraţii Spisák au revopsit imaginea profeţilor, cercetarea a dezvelit stratul original, baroc. în acest fel a ieşit la iveală imaginea celor 9 profeţi, în bună parte împreună cu atributele lor, cât şi imaginea Maicii Domnului şi a Sfântului loan evanghelistul, contribuind cu date importante şi necunoscute până acum despre prima perioadă istorică a iconostasului.

Dezvelirea medalioanelor a dat un rezultat spectaculos şi un proces plin de învăţăminte pentru noi. Sub stratul pictat de Gyula Spisák, înfăţişând prorocul Isaia am descoperit imaginea profetului Zacharia, iar de sub stratul ce-1 înfăţişa pe Moise a ieşit la lumină imaginea lui Solomon, ţinând în mâna stângă biserica (foto 17-21).

Prin restaurare, iconostasul şi-a redobândit caracterul baroc, coloritul original în parte, dar am păstrat mare parte pe sculpturi, din poleitul şi icoanele făcute în secolul 19. Enoriaşi şi pelerinii, căror le sunt drage rădăcinile din trecut, pot admira timpanul ce încoronează construcţia iconostasului aproape de condiţia sa originală din secolul 18 (foto 22). Şi secolul 21. şi-a lăsat amprenta: deasupra

133