Ciubotă, Viorel (szerk.): Satu Mare. Studii şi comunicări. Seria istorie-etnografie-artă 17-21/2. (2000-2004)
C. Artă
366 Cornel Crăciun Studiul introductiv la catalogul expoziţiei retrospective clujene din 1968 nu-şi propune depăşirea rostului de familiarizare a publicului cu datele creaţiei lui Aurel Popp. Am fi avut pretenţii justificate în ceea ce priveşte unele clarificări de datare şi de înţelegere interpretativă diferenţiată din partea semnatarilor monografiei apărute în acelaşi an 1968. Nu ne deranjează formulările ce se resimt de pe urma presiunii factorului ideologic, care are — e drept — suportul aderenţei militante a creatorului analizat, cât lipsa de precizie a unor formulări expediate şi a unor nuanţări de conţinut. Parcurgând monografia cuplului Raoul Şorban — Zoltán Banner nu poţi afirma cu certitudine care este locul lui Aurel Popp în ansamblul creaţiei plastice regionale şi, prin extensie, în cea de la nivel naţional. Formularea din debutul monografiei, cu care ne-am luat permisiunea să debordăm în subiectul lucrării noastre, rămâne fără acoperire: Aurel Popp nu este încă redat — la adevăratele sale dimensiuni — actualităţii istoriografice a domeniului artistic. El pluteşte undeva printre valorile primei jumătăţi a secolului XX, impresie pe care ne-o întăreşte şi sinteza ilustrată dedicată picturii româneşti — cu cele două ediţii ale sale: din 1970 şi 1976. Pictura, care a putut fi numită epopeică de către semnatarii sintezei ilustrate amintite anterior22, reprezintă o situaţie tipică de ratare a scopului propus de către artist: talentul s-a marginalizat în lipsa necesarului suport votiv. Comment se voit aujourd’hui la création des années ’20-’30 réalisée par l’artiste Aurel Popp Résumé En parcourant Ies informations biograf hiques relatives ă l’oeuvre dAurel Popp en ce qui concerne la période d’entre-deuxguerres, sans doute la plus fertile dans sa création, mus distinguons quelques constantes. Premierement, son implication dans le mouvement socialiste des années ’20-’30 se matérialise par ses initiatives organisatrices du syndicat des artistes en Transylvanie et Banat, Lm theme abordé par notre artiste se res sent de la corn ba tivité soáale qu’il développe. Lm solidarité du groupe ouvrier et le sujet antiguerrier représentent les deux directions suivies conséquemment le long de l’interprétation du message créateur. Deuxiémement, rapportant-nous stride á la production artistique des années ’20-’30, il faut rémarquer la diminution quantitative et qualitative de cela. Ee troisieme segment de notre investigation — le plus important, analyse la dimension de l’interprétation exégétique â l’adresse de l’artiste. En exceptant le fragment de texte publié par Emanoil Bucuţa en 1929, il n’y a paru rien consistant le long de la vie de l’artiste! Lm situation reste de mérne médiocre aprés la morte du créateur: seulement une monographic et un catalogue d’exposition (toutes les deux en 1968), respectif la courte présentation dans la synthése "Lm peinture roumainepar des images" (1970 et 1976). En portant de la situation déjá exposée, notre étude souligne Involution des constantes matrices pendant l’entre-deux-guerres: le facteur idéologique, la participation aux grandes manifestation: expositionelles et la dimension interprétative en visant l’oeuvre d’Aurel Popp. 22 Vasilc DRĂGUŢ, Vasilc FLOREA, Dan GRIGORESCU, Marin MIHALACHE, op. át., p. 215.
