Szilágyi Gábor: A fotóművészet története a fényrajztól a holográfiáig - Képzőművészeti zsebkönyvtár - Képzőművészeti zsebkönyvtár (Budapest, 1982)

Kísérletező művészek és művészi kísérletek - A polaroid fénykép

11. A korábban készült modellekkel szemben, az SX—70 egyaknás tükorreflex rendszerű. A képalkotó sugarak az objektiven keresztül egy ferdén elhelyezett tükörre esnek, amely a keresőbe tereli a fényt. A gép alján helyezték el a filmcsomagot, amelyet egy kettős tükör fénymentesen elzár. A tükör felső fele összpontosítja a fényt a keresőben. Az alsó tükör nem központosított, a reá vetődő sugárnyalábot a felső tükör szélére veri vissza. Innen a fény egy aszferikus kiképzésű tükörre esik Ez a fényt a keresőben levő, hasonlóan aszferikus, konkáv tükörre vetíti. Utóbbi a fénysugarak torzítását korrigálja és a keresőben könnyen élesre állítható képet hoz létre. A négylencsés objektívvei a téma beállítás nélkül 25 cm-ig megközelíthető. A gép minden műveletét elektronikus szerkezet vezérli és ellenőrzi A zár kioldásakor meghatározza a zársebesség és a rekesz kombinációját, elégtelen fényviszonyok között irányítja a vakut. 1,5 mp alatt tízszer is kioldható a zár A színes képet két átlátszó, tükörfényes, karcmentes fedőlap „fogja össze", egy műanyag lemez tartja Közöttük 12 réteg helyezkedik el: az áttetsző fedőlemez, polimer sav-réteg, egy réteg időpolimer vegyszer (amely a fotokémiai reakció sebességét vezérli), stabilizáló és záróréteg, zselatinréteg, szín-, szűrő-, (lúgot és titánoxidot tartalmazó) előhívó-, fényudvarmentesítő-réteg, hordozó és merevítő alaplap, hátsó fedőlemez. (Járai Rudolf: Aladdin, a mágikus kamera. Fotó, 1973:373—374, 421.)

28 éven át csak Polaroid-eljárással lehetett azonnal kész fotókat előállítani A Kodak vállalat — 10 éven át tartó kutatás eredményeként — 1 976-ban megtörte a Polaroid monopóliumát. Két géptípusával — az EK 4-gyei és az EK ó-tal — egyidőben hozta forgalomba a 1 50 ASA érzékenységű PR 10-es Kodak színes nyersanyagot. A tekercsfilmet a Kodak gépekben is a filmcsomag váltotta fel A kép mérete 6,7 x 9 cm. A Polaroid negatív/pozitív eljárásával szemben, a Kodak fordítós eljárást alkalmaz. A PR 10-es színei hidegebbek a Polacolor színeinél, színskálája hosszabb, fehérjei tisztábbak, viszont a Polacolor színei kontrasztban gazdagabbak.

12. Térérzékelésunket két szemünknek köszönhetjük. Ha „kikapcsoljuk" az egyiket.

a dolgok szinte vonalban jelennek meg előttünk.

A sík- vagy kétdimenziós látás legtöbbünk számára szokatlan érzetét igyekszik tolmácsolni afényképezők egy új nemzedéke: az amerikai Lewis Baltz (1945), Robert Embrey (1939), Mary Thoreson Strother (1949), John Divóiá (1949),Jane Tuckerman (1947), Anne Noggie (1922): az ausztrál Grant Mudford (1944); a német Heinrich Riebesehl (1 938), Verena Ga gern (1946), Gabriele Strijewski (1947), Hennes Maier (1935); a francia John Batho (1939) és Jean-Claude Gautrand (1932); a spanyol Joan Fontcuberta (1 935); az olasz Franco Fontana (1933); a japán Jun Siraoka (1944); a svájci Jacques Pugin (1954). (Zannier: 176— 177; Caméra, 1977:4:5—12, 25—32; 1979 :4:12—13, 17—20, 35—38: 1980: 2:5—8; 11—14, 17—20, 23—26,29—32, 35—38; 4:13—18, 21—26, 29—34;

11:5—10, 21—26; Zoom, 46(1977): 53—54; 64(1979) :60—67; Photo-Ciné- Revue, 1980:322—325.)

13. Horst Munzig (1933): SX—70 Experience (Caméra, 1977:7).

14 Edwin Land: The SX—70 Experience. Exposure, 1 6(1 978) :4 :40.

15. SX-Art. Edited by Ralph Gibson. Lustrum Press, New York, 1980, 140 pp

16. André Kertész, Walker Evans, Steven Hirsch, Warren Kruppshaw (1942), Pat Kurs, Kathie Florsheim, Arne Levis, Olivia Parker (1931), Arthur Oilman (1945), Mark Cohen (1943), Kelly Wise, Marty Furno, Mary Allan Mark, Frank di Perna, Don Rodan, Stephen Shore (1948), John Thorton.

17 Mary Mac Cann, Inge Reethof, Ed Judice, Daniel Kaufman személyében (Fotografi, 1980:11 :76—77).

18 Paul de Nooyer, Wount Berger, Jan van Steenwijk, David Van't Veen.

19 Sepp Thiele, Kurt Demmler, Horst Munzig, Michael Baier, Hans Gedda.

20 Umihiko Konishi.

21. Luciano Castelli, Christian Vogt (1946).

22. Francois Lamy.

23 Paolo Gioli.

24 Color-Foto, 1980:7:74—79; Caméra, 1977:7,9; 1979:1,4, 7; 1980:1,2, 4, 7, 8, 10; Zannier :1 82; Bo nini :21

362