Szilágyi Gábor: A fotóművészet története a fényrajztól a holográfiáig - Képzőművészeti zsebkönyvtár - Képzőművészeti zsebkönyvtár (Budapest, 1982)

A műfajok születésétől a műfajok felbomlásáig - A festészettől örökölt műfajok - A portré

egy arc alig fér bele a képmezőbe. Fel kell áldozni a fej, az arc egy részletét, de ez az áldozat előnyére válik a felvételnek, mert a fotográfus figyelmét a szemek, a száj és az orr kifejezőerejének tolmácsolására fordíthatja. (. . .) Lerski portréi tónusban gazdagok (...) egyetlen másfajta képzőművészeti alkotással sem rokonítható. Nem kimondottan ,művészi fotók', de a fényképészet művészetvoltáról tanúskodnak." (Kopfe des Alltags. Unbekannte Menschen. Gesehen von Helmar Lerski 80 Lichtbilder mit einer Einleitung von Kurt Glaser. Verlag Hermann Reckendorf, Berlin, 1931.)

58c Verwandlungen durch Licht. 1 938 58d Lerski: 1 961 38

59 Anlitz der Zeit Kurt Wolff und Transmare Verlag, München, 1929. „E képek az elmúlt harminc esztendő kultúrtörténetének, sőt szociológiájának beszédes bizonyítékai. Szociológia, amelyet nem szavakba foglaltak, hanem fényképeken elevenítettek meg. A fotográfus azonban nemcsak a szemét, de az eszét is használta.

Megfigyelőképességének, ismeretanyagának és nem utolsósorban mesterségbeli tudásának termékei ezek a fotók. (...) Itt vannak először a parasztok, a vidék tipikus jelenségei. Azok kis csoportja, akik hosszú idő óta változatlanul őrzik identitásukat, csupán társadalmi jelentőségük csökken. (...) Utánuk következnek a városi kisemberek, aztán a külvárosok iparosai, mesteremberei (...) majd a városi proletariátus képviselői. Valamennyien, így együtt, az elmúlt évtizedek gazdasági fejlődését tükrözik. (...) Emberek, akiket megszokott környezetükben, természetes fényviszonyok, munkájuk közepette, osztályuk ideológiáját kifejezve örökített meg a fotográfus lencséje. (...) Az erkölcsökben és magatartásformákban az elmúlt évtizedek folyamán bekövetkezett viharos változásokat a negyedik csoport képei illusztrálják legérzékletesebben. Válasszunk ki közülük néhányat. A protestáns lelkészt követői veszik körül, de arcuk egész más érzelmet tükröz, mint tanítójuké A szakállas, szemüveges falusi iskolamester komor és méltóságteljes, akár egy öntudatos idealista. Őt követi a diák, kis sapkával a fején, arcán párbajok ütötte sebhelyekkel, végül a kereskedő és felesége zárja a sort. Kétségtelen, hogy nem ők e korszak igazi főszereplői, de új társadalmi típusok hű kifejezői," (Alfred Döblin: Arcok, portrék és az őket környező valóság. Bevezetés August Sander albumához, 1929.)

59a Brandt, Bill: The English at Home. London,1936

60 Halsman, Philippe: 100 Life Covers Schuneman (ed :1972:173—177 )

Abbé feltűnést kiváltó portréi sorából is kiemelkednek a filmcsillagokról — Chaplinről, Lilian Gish-ről, Mary Pickfordról és főként Rudolf Valentinóról — készített felvételei. Igényességben és kidolgozásban vetekednek Edward Steichen klasszikussá vált Greta Garbó-képével Karsh elsősorban írók és politikusok megörökítésében jeleskedett 1941-ben fotografált Churchill-portréja azonnal feltűnést keltett. Nehezen eldönthető, vajon az ő Einsteinportréja vagy Halsmané fejezi-e ki hívebben a nagy tudós egyéniségét. Hemingwayt sokak emlékezetében még mindig az 1957-es Karsh portré idézi fel. (Pollack: 158—159) Newman negyvenes években készült portréi az absztrakt művészeten iskolázott szemét és érdeklődését illusztrálják. Mesterien él a megvilágítással, modelljeit mindig környezetükben örökíti meg. Mondriant, Max Ernstet többek között az ő képe tette „halhatatlanná". (Pollack :1 70—171.)

60a Beaton-Buckland: 244.