Kerényi Ferenc: Színháztudományi szemle 25. (Budapest, 1988)

bemutatók a fiatal színházi műhelyekre koncentrálódtak, s ugyanazok a rendezők érezték magukhoz közelállónak a kleisti és büchneri művészi világot.

1^ Szőke István Heilbronni Katica-rendezése a legfeltűnőbb példa arra, hogy a fiatal magyar rendezőgeneráció mennyire érezte a két szerző szellemi rokonságát. Ő Kleist-előadását egy Büchner-montázzsal kezdte, s a színpadkép is utalt saját, két évvel korábbi Leonce és Lén

arendezésére, s az azt inspiráló híres bukaresti Leonce és Léna-bemutatóra (1970, rendező: Liviu Ciulei). A rendezők Büchner műveinek színpadra állításakor is hasonló problémákat emeltek a középpontba, mint azt Kleistnél láttuk. A Woyzec

kben az individuum veszélyeztetettségét és kiszolgáltatottságát, a Leonce és Lén

áb

an az értékek devalválódását és ennek következtében a fiatal generáció elbizonytalanodását. A legtöbb magyarországi Leonce és Lén

a-rendezés nem a dráma komikus vagy mesei jellegét hangsúlyozta, hanem a mű elvontabb, filozofikus rétegére volt fogékony, s az ifjúság nevében a lét végső kérdését, az élet értelmét kutatta. A hat Leonce és Lén

a-értelmezés közül a 'Stúdió K' nevű csoport előadása (rendező: Fodor Tamás 1981) ment a legtovább, amikor a lét abszurditását már a színpadi képpel kifejezte: a világ mint cirkusz jelent meg a színpadon. A legjobb Woyzec

k-rendezés (rendező: Fodor Tamás 1978) is a 'Stúdió K' társulatának köszönhető. A Woyzec

k-előadás nemcsak Magyarországon ért el nagy sikert, hanem Varsó, Amszterdam, Rotterdam és Caracas színházi fesztiváljain is. Nem a játékstílus újdonsága, hanem az előadások őszintesége, szuggesztív ereje miatt. Woyzeck történetét a csoport pszichológiai alapon értelmezte, vagyis hagyományosnak nevezhető módon adta elő, de mégis újszerűen, hatásában pedig igen eredményesen. Nem alkalmaztak színpadot, a színpad és a nézőtér szokásos szétválasztása nem történt meg. A drámai történés polifon-szimultán módon, az álló nézők között, egyidőben , több helyen zajlott. E játékszervezés következtében a néző nem foglalhatta el szokásos kényelmes fizikai és lelki pozícióját. Ebből a játékból nem lehetett visszavonulni, a néző 236