Kerényi Ferenc: Színháztudományi szemle 25. (Budapest, 1988)

Dalcroze: Éveil á la lumiére, D'une suite d'esquisses rythmique

s, Canto olandes

e, Chopin: Nocturn

e, Musszorgszkij: Gnomu

s, Debussy: Menue

t, 3. S. Bach: Toccata és fúga d-mollba

n és két részlet J. Peri: Euridic

ejéből. Sajnos, a feldolgozott zenedarabok csak részben azonosíthatók, de jellemző, hogy a stílusok széles skáláját ölelik fel az első európai operától a kortárs zenéig. 16) Lilly Braun naplófeljegyzése, 1930. november 28-29-ből. 17) L. a Ventur i-féle kiadást. Bologna, 1927. III: 13-18. és IV: 59-63. 18) Korach Mór levelei: Bologna 1928. április 28., 1928. május 5., 1929. szeptember 30. és Lilly Braun levele: Párizs 1930. április 14. 19) Utólagos jegyzet Korach Mórtól, 1928. november 18-i levelén. 20) Lilly Braun levelében: (Párizs 1929. december 4.) "Ich hoffe in Jean (ti. Lurcat) für unseren Kostüm coupejarret einen Aliié zu finden", vö. naplójegyzetével 1930. november 30-tól, eszerint az ügyben írt Lur^atnak. 21) Margherita Gonzaga arcképéről lehet szó. A profilportrén a hölgy ruháját csak csípőig látjuk. (R. Degenhart: Antonio Pisanell

o, Wien 1940. 90. és 81. ábra) 22) Bizonnyal a múzeum hat darabból álló és a főúri élet jeleneteit ábrázoló, 1500 körüli sorozatáról van szó. Stílusában még sok a gótikus elem, de az olasz reneszánsz hatása már főként a női ruhában feltűnő. (Pierre Verlet-Michel Florisson-Adolf Hoff

meister-Fran^ois Tabard: Le grand livre de latgpisseri

e

, Lausanne 1965. előszó: ~J~. Lurjat, /U- /1. old.) 23) Giulio Ferrario: II costume antico e modern

o, Torino 1B23, 1-27. kötet és Max Tilke: Das orientalische Kostüm Berlin, 1923. 24) Lilly Braun 1931. augusztus 20-i, asconai(?) levele Paolo Uccello egy képét említi a "Camera degli Spagnoli"218