Földényi F. László szerk.: Színháztudományi Szemle 17. (Budapest, 1985)
István Mária: A vizualitás jelentősége Németh Antal színházában
helyen kifejti, rossz az operadiszlet, amely bármely más opera /33/ számára is alkalmas - s ezt az elvet követi a prózai szinház esetében is* Németh Antal tanulmányai révén kiválóan ismeri a legújabb szcenikát, s ezt akarja meghonosítani Magyarországon is. A. megvilágítás roppant fontos kifejezőeszköze, a fény már szegedi rendezéseiben is - tehát szerényebb technikai feltételek között - szimbolikus tartalmak hordozója. A monumentális, kortalan architektúrákat /szegedi Fidelio'pesti Bánk báx/ ^^ ez eleveníti meg. Idehaza egészen szokatlan világitási módszere, egy sereg konvencióval nálunk ő szakit. Az expresszivitás érdekében erős fény-árnyék hatásokra épit. /Ez eléggé irritálja is azokat a szinészeket, akik azt szokták meg, hogy az arcuk mindig jól van megvilágítva. "Négerek az alagútban" - igy jellemzik ezeket a produkciókat./ A szokványos megoldások helyett - rózsaszin a hajnal, kék az éjszaka - merészen bánik a szinekkel, kedveli a szürke, barna, sárga fényeket. Igazgatása idején a Nemzeti egy sor új technikai felszereléshez jut. Őnála épülnek először a világításhoz tornyok a szinpadra, a portálok mögé. Általában az előadás gyors tempója érdekében az állandó épitészeti keretet kedveli cserélhető betétekkel, vagy forgószinpadot alkalmaz, esetenként vetítést. Az ilyen megoldások nemcsak a gyorsaságot, és bizonyos esetekben az olcsóságot szolgálják, hanem esztétikailag is újat hoznak. A diszlet nem aprózódik fel egyes jelenetek szintereivé, hanem egyetlen műalkotásként is érvényre jut - architektúra, konstrukció, plasztika vagy kép jelleggel -, nemcsak a dráma lejátszásához szükséges környezetként,; hanem az egész darab képzőművészeti formában való megjelenítéseként• Architektúra, mint Horváth Hamletje;/^/ képek sorozata, mint a Csongor és Tünde^-^/ Jaschiknál; forgó korongra épített konstrukció, mint az Áruház^ 8 / diszlete, vagy szinte plasztika, mint a Bánk bán é.' Németh előadásainak tehát fontos eszköze a szcenika, ért is hozzá, igy határozottabban beleszól, már a kezdeti stádiumban konkrét elképzelésekkel, alaprajzokkal jelentkezik.'^0/ g z szokatlan kötöttséget jelent a díszlettervező számára. Más
