Almási Miklós: Színházi dramaturgia (Színházi tanulmányok 14., Budapest, 1966)

II. A HÉTKÖZNAPI ÉLET DRAMATURGIÁJA: A MEGJELENÍTÉS ESZKÖZEINEK EREDETE - 1. Az érzelmi cselekvés és a cselekvés érzelmei (A feszültség)

jelenségből, az apró dolgok magukkal sodró erejéből, a belefele jtkezés pszichológiájából is veszi energiáját. Mivel a nézőnek is fel kell függesztenie a kiindulás célkitűzését, a nagy tervet, ezért a hőssel együtt ő is elsüpped a kis és nagy csatározások bonyodalmában, drukkol és azonosul az intermezzo epizódjaival.A dramaturgia ebből alakitja ki a bújócska játékot. Olyan alagútba viszi a nézőt, melyben elfelejti a nagyobb összefüggéseket, s maga is a főhős szinvonalán áll - noha neki többet kellene tudnia, neki kritikusan kellene figyelnie a "letérés",az "elsüllyedés" félrelépéseit. A pergő cselekmény, a ritmus felgyorsulása^ lirai jelenetek varázsa azonban nem ad időt arra, hogy a néző újra, meg újra összemérje a pillanatnyilag előtte álló hőst azzal, aki elindult. Igy aztán a darab végén maga is csodálkozva ébred rá, hogy tévedett, hogy olyan zsákutcákat hitt járható utaknak, melyekben a hős, ime csúfosan megrekedt. Ehhez járul még egy mozzanat. Az embernek el kell készülnie mind a kedvező,mind a balszerencsés kimenetelre, hogy a cselekvés következő lépését időben és jól tehesse meg. A feszültségben tehát nemcsak a jó eredményért való drukkolás nyilvánul meg, hanem helyet kap benne az előkészület is az objektiv kimenetel elfogadására és cselekvő megválaszolására. Itt tehát egy többrétegű tuda

t áll szemben a valósággal: az előérze

t jelzi, sejtteti a kimenetel kedvező vagy kedvezőtlen voltát, a remény és félelem, a drukker szerep próbálja siettetni a sikert magát .Mindkettő befolyásolja a maga módjá

n a gondolkozás helyzetmegitélő munkáját - elringat a győzelem tudatában, idegessé tesz a bizonytalanság miatt, vagy elkeseríti a vereség előérzetében. A nagy drámák effektusai, dramaturgiai fogásai ezért igen mértéktartóak, bizonyos distanclá

t hagynak a néző és a szini látvány között: ebben a distanciában alakul aztán a néző több tartalmú reakciója. Az előérzet, mely az igazi - 50 -