Dr. Hevesi Sándor: A szavak dramaturgiája Q 705

frontja mögött. Ha as orvos a betegét l^zas állapotban találja a est nyugodtan megállapítja, ak or a lázas ez egyértelmű ea tárgyilagos* mondjuk drámaiatlan. De ha a azinpadr 1 azt kell valakiről elmondanom, hogy l^zaa tevékenységet fejt ki, akkor először meg kell keresnem a valódi értelmet* va,

vyia át kell élnem a helyzetet, mert beszélhet belőlem az irigység vagy a b mulat* va.y mind a kettő egyszerre* vagy csak az idegesség, vagy a közömbösség, vagy olyan idegesség* amelyet közömbösseggel akarok palástolni. Vagyis a mondat önmagában ne.- mond semmit. Bőt* ha az illető naplopó a én azt mur.dom róla* ho^y l<zas tevékenységet fejt kl* akkor a mondat önmagának homlokegyenest ellenkezőjét jelenti, tehát -erő gúny. í a dolog teruéözetében gyökerezik* hogy a szó annal drámaibb* Inéi távolabb esik tárgyilagos vagy ténybeli értelmétől. Kgy ostromolt szerelmes leány ajkáról a n e m akkor leghatásosabb* ha igent jelent* és egy igen / akkor a legfeszultebb, ha tudom róla* ho^y nem. A drámai betel/ jesulés* a színpadi feszültség a legteljesebb ellenmondás* a vég» aőklg fokozott dialektika* amikor szó és gesztus, épen ellenkezésük révén* a legmélyebb egységbe forrnak ösaze s ijr a legnagyobb természetesség erejével hatnak. A szói átvitele játékba, mimikai és hangbeli feldolgozása* amely ujjászinezl* ujjászúli, mintha a beolvasztott* has.nalt érmek vadonatujan kerülnének ki egy lelki éa szellemi pénzverőből: ez a ará^air.i művészet és a színészi él ieny. III. Draoára és szinpadra nézve döntő f-ntosságu* hogy a képletes beszédnek valamennyi módja éa változata, amelyről a statisztikák beszámolnak: metaphorák* metonymiák* hyperbolák*