Gorcsakov, Nyikolaj: A színházi előadás rendezése; Q 603
38 meghatározni, hogy mit csinál az adott jelenetben ez vagy az a személy, vagy szereplő-csoport; .a szinészekkel együtc el kell próbálni ezeket a fizikai cselekedeteket, s el kell érni, hogy a megbeszélt és lerögzitett mozdulatok nélkülözhetetlenekké, megszokottakká váljanak a színészek számára« Csakis ekkos hiszi el a néző. Éppen ezért alapvető követelmény a mozdulatokkal kapcsolatban az, hogy ne játszssáko ne bemutassák a mozdulatokat, cselekedeteket a színpadon, hanem ténylegesen cselekedjenek,. A munka átvitele az asztaltól a színpadra meglehetősen bonyolult feladat, Sztanyiszlavszkij azt javasolja, hogy - ha ez természetesen a munka általános feltételei között megoldható a színészek és a rendező menjenek át a bútorokkal, asztalokkal,székekkel, std 6 jelzett díszletekkel berendezett próbatermebe és. ott próbálják a darabbal és az egyes szerepekkel szervesen összefüggő cselekedeteket a ügy vélte, hogy igy könnyebben tudja a szinész a figyelmét a szerep szempontjából fontos cselekményre összpontosítani . A rendező, miután áttért az asztal melletti munkáról a próbateremben folyó munkára, a szinészekkel együtt hozzálát a darab szövegének megfelelő cselekedetek, mozdulatok kereséséhez; megkezdi a pszichológiai /belső/ és szóbeli cselekedetek teljes egybehangolását a külső, fizikai cselekedettel, keresi a szinész organikus mozdulatait a szinpadon. "Minden fizikai cselekedetben, - mondja Sztanyiszlavszkíj, - megvan a belső pszichológiai cselekedet, mint ok a külső cselekedethezo És minden psziohologiai - belső cselekedetben megvan a fizikai oselekedet, amely kifejezi annak pszichikai természetét, E két cselekvés egysége jelenti az organikus cselekvést a színpad on»" A nagy orosz tudós, Pavlov iskolájának elveit tanulmányozva, jutott Sztanyiszlavszkij ahhoz a gondolathoz, hogy a szerep belső életének elsajátitásóhoz a külső cselekmények logikáján át juthatunk el, • Sztanyiszlavszkij az ember magatartásának fizikai és pszichikai oldalai között fennálló, elszakíthatatlan kapcsolatot kihasználva, a cselekvés fizikai vonalán át próbál meg behatolni a személy belső élményeibe. Az alkotás ilyenfajta megközelítésének előnye Eonsztantyin Szergejevics szerint abban áll, hogy a "fizikai cselekményt" könnyebb megfogni, mint a pszichológiait, hozzáférhetőbb, mint a belső átérzések; könnyebben lehet .rögzíteni, látható. "A fizikai cselekmények területén - mondja Sztanyiszlavszki j, - inkább otthon vagyunk, mint a megfoghatatlan érzések területén« Itt jobban tájékozódunk, találékonyabbak, magabiztosabbak vagyunk, mint a nehezen megfogható és rögzíthető belső elemek területén« 1/3984, - Pné
