Bacsó Béla – Földényi F lászló: A fiatal Lukács dráma- és művészetelmélete. (Színházelméleti füzetek 11., Budapest, 1979)

Előszó.

"rálátja" a mai - és természetesen egyedileg is átélt - problémáinkat arra a hasonlóra, melyet a mü kinál. S máris egy mélyebb rétegbe került, mint ahol az alkotó illúziói voltak. Drámaelméleti, színházesztétikái problémalátásnak köréből - ezt a "házi" penzumot említeném utolsóként - a drámai műfaj viszonyrendjének, a szituáció teremtett vonatkozási-tér dinamikájának leírása jelent számunkra felszabadító erejű, továbbépítő gondolatot. A modern dráma fejlődésének története c. könyvéből, az első harmad a műfajvizsgálat uj módszerét és katalógusét adja, s ezt az elemzést egyetlen revelativ erejű gondolat szövi át: a dráma nem azonos egy-egy emberben lejátszódó tragikummal, nem is két egymással szembeforduló ellenfél közötti küzdelem ábrázolása elsősorban - a közegét az emberek közötti viszony adj

a, az a "közti tér", mely meghatározza e küzdelmet, mely dinamikával tölti fel a színpadot, típusokat, világképeket. E fogalom termékeny hatóképességét már eddig is több körülmény jelezte. Lucien Gondlmann e könyv egyik előtanulmányénak egyetlen mondatára építette fel A rejtőzködő iste

n c. hires könyvét, és Peter Szondi, a korán elhunyt német irodalomtörténész pedig ennek a fogalomnak, az "emberek közötti térnek" továbbgondolására építi fel A modern dráma elmélet

e /1880-1950/ c. rövid, esztétikai-irodalmi összefoglalását. De már korábban is sokan éltek ezzel a lukácsi gondolattal, jóllehet az irodalmi tudat a forrást egyszerűen "elfelejtette". Dürrenmatt pl. arról ir /Színházi problémá

k... c. könyvében/, hogy egy veszekedés önmagában még nem dráma, de egy különben közömbös kávéházi beszélgetés viszont már az, ha az egyik fél - titokban - meg akarja mérgezni a másikat, s a köznapi csevegés e szándék leplezését is szolgálja. A felszíni dialógus és a mögötte rejlő szándék groteszk kettősségébe

n a lukácsi "emberek közötti tér" dinamikáját ismerhetjük fel. Igazi drámában kifejezve: Nóra segíteni akar beteg férjén és váltót hamisít a gyógykezelés költségeit biztosítandó, s Helmernek sem szól a pénz forrásáról. A dráma nem két szembefeszülő szándék közvetlen ütközése, hanem a kettőjük közötti 16