Gervai András szerk.: A mai magyar dráma egy évad tükrében - Beszélgetések és interjúk az 1972-73-as évad új magyar bemutatóiról és a mai magyar drámáról (Színházelméleti füzetek 9., Budapest, 1978)

Írók a színházban

nem biztos, hogy tanácsot ia tud adni a tyúknak, hogyan tojjon frisset. Ámbár ki tudja?... - Beszéljünk most színházi tapasztalatairól, drámairól gyakorlatáról! Tizenkét éve dolgozik a filmgyárban, Hatott-e a filmes dramaturgia, látásmód darabjai megkonstruálására? - Igen. A filmtől szigorú kompoziciót, koreográfiát tanultam. A filmrendező legtöbb esetben pontosan meg kell határozza az egyes jelenetek beállitását és a kamera viszonyát a jelenethez. Vagyis a plánokat. Ez nemcsak technikai kérdés. A plánozás, a képkivágás, a gépmozgás és a képen belüli mozgások összehangolt megkomponálása egyúttal azt a célt szolgálja, hogy a néző figyelmét az ábrázolt világ fontos, hangsúlyos pontjaira irányitsuk. Ez a technika tehát a hangsúlyok, a jelentések, a közlendő pontosításának az eszköze; ezzel növelhető a művészi üzenet hatásfoka. Ennek a filmes módszernek a megfelelőit megtalálhatjuk a színpadon is. Alapplánként adoti a nagytotál - az egész játéktér -, a rendezésnek ebből kell szükitenie. Mikor például a színpadon jelenlevő színészek közül egyetlen színészre irányul a figyelem, akkor a nagytotált félközelire szűkítettem. Ha a színész mozdulatlanul mond egy monológot és a többiek sem vonják magukra a figyelmet, akkor a nézők tekintetét a beszélő arcára összpontosítottam: ez a nagyközeli. Ha két színész egymás mellett vesz részt egy akcióban: ez kistávol. Ha közülük az egyik átmegy a színpadon és most a dialógus vagy cselekmény így folytatódik közöttük, az annyi, mintha varióval nagytávolra nyitnék. Ha két szinésr szövege vagy akciója ilyen esetben Hangsúlyosan elválik egymástól, tehát egyszerre mindig csak az egyik színészem van akcióban, ez megfelel annak a filmes formának, amikor

1 a dialógust egymásra váltott közelikre bontom és így tovább; szinte minden gépmozgás megfelelőjét megtaláljuk a színpadon. Ha darabot irok, már eleve ebben a beállitástechnikában gondolkodom, ez viszont nagyon pontos színjátszást igényel: a gesztusrendszer és a koreográfia pontos megtervezését és begyakorlását, a gesztus és a szöveg, e két :

:ülön jelrendszer elválasztását és olyan együttes alkalmaz ás á ~, hogy e^/más hatásnt ne