Dévényi Éva: Színképelemzés, Balassa Péter (MSZI, Budapest, 1981)

vánja a könyörtele

n önkeresést, velaalnt a személyiség fejlődésre való nyitottságát - eljuttathatja a szinészt valódi énje

8 identitása megtalálásához, "külső és belső valóságának" tisztázásához. A színész tehát önmagában megkeres egy létező másik alakot, amelyet a saját anyagából kell felépítenie, Ez a felépítés a próbák során ugyanugy történik«, ahogy a lélektani szerepfogalomnál Írtams egy helyze

t és egy viszon

y "itt és most" eiőhiv egy Magatartássémát,, életbe léptet egy interakciós forgatókönyvet. A színész saját személyiségét, egyéniségét megtartva mintegy elmozdul ehhez képest, énje egy részével átlép ez alakb

a, miközben állandó kapcsolatot tart fenn saját személyiségével, és saját anyagainak felhasználásával megkeresi az alak igazságá

t. Identitását. Az Identitás megtalálása egy érzésbe

n, emocionális állapotban fejeződik ki. Ruszt Dózsef igy ir erről Szinészdrematurgia - szinészmestersé

g c. könyvében /49.0./: "Emocionális tekintetben akkor tárul fel a színész előtt a szerep, ha átéli azt az oszthatatlan emocionális állapoto

t, mely a figura lényegét teszi." Sztanyiszlavszkij ugyanerről, a vezérmotivumról beszél, Uj ösvényeke

n c. munkájában /35.o./: ...a szerepnek van egy lelki akkordja, és elég, ha a színész összpontosít és megszólaltatja magában a szerep szokásos lelki összhangjá

t, megérzi a "szerep ezegét", és ezzel egész pszichofizikai szervezete a továbbiakban az alak élményeihez alkalaezkodik. Ez a mindennapi életben is igy van. Minden személyiségszerkezethez tartozik egy emocionális akkord, amely vezér25