Simson, Lee: Kezdődhet a játék. II. (A díszlet művészete) - Korszerű színház 97. (Budapest, 1968)
III. rész: A színész és a harmadik dimenzió
ezen a minimumon túl kapcsolatukban a variációk végtelen sora lehetséges." Ez a végtelen változatosság, ez a fényforrások közötti állandóan változó egyensúly veszi igénybe a világítási próbákon a kisérletezés hosszú óráit. 6. A fény mint dlszletépitő Appia még a színpadi világítás egyik legújabb vívmányának jöttét is előre látta - a vetitett diszletet, mely Craiget annyira meglepte Koppenhágában. "A fényt színezni lehet, vagy saját minőségével vagy szines üvegszűrőkkel; a legkülönbözőbb intenzitású képek vetítésére alkalmas, a leghalványabb, elmosódó tónusoktól a legélesebb, legkörvonalazottabb képekig. Bár mind a szórt, mind a koncentrált/spot/ fénynek szüksége van egy tárgyra, melyre irányul, annak karakterét egyik sem változtatja meg; az előbbi kisebb-nagyobb mértékben láthatóvá teszi, az utóbbi pedig többé vagy kevésbé kifejezőbbé. A szines fény maga megváltoztatja azoknak a festékfelületeknek a színét, melyek visszaverik, és vetitett képek segítségével vagy a szines fény különböző kombinációi révén olyan miliőt, sőt gyakran valódi tárgyakat teremt a színpadon, amelyek a fény vetitése előtt nem léteztek." A fény Appia számára nemcsak diszletfestő, de dlszletépitő elem is lett. "A díszlet, a mostanitól eltérően, többé nem derékszögű síkok kombinációja lesz... egy specifikus célnak megfelelően épül majd fel, mint különböző, a térben meghosszabbított sikok kombinációja. Ez az elv a szint teljesen uj jelentéssel ruházza fel; : már nincs szükség arra, hogy egy lapos vászondarabon valami specifikus tárgyat testesítsen meg, vagy valami álvalóságot teremtsen. "Térbeli" szin lesz belőle, amely képes egy leegyszerűsített egészben összehangolni és egyesíteni a díszlet valamennyi elemét... A szinnekés formának ezek az állandóan változó kombinációi - melyek változnak egymáshoz és a díszlet többi részéhez viszonyítva 61 I
