Simson, Lee: Kezdődhet a játék. II. (A díszlet művészete) - Korszerű színház 97. (Budapest, 1968)
III. rész: A színész és a harmadik dimenzió
helyzetet akart ’biztosítani a szinész számára, hogy meggyőzően halhasson meg, arccal a közönség felé. Órákon át ráncigálták a kitömött állatot minden lehetséges pozícióba, de mindegyikben,a négy merev lába közötti vagy fölötti színészi játék nevetségesnek hatott. A herceg azonban makacsul kitartott, s végül is úgy oldotta meg a problémát, hogy a ló lábait befelé, a színpad mélye felé fordította, és igy Talbot, az állat cifrán felszerszámozott hátának támaszkodva, hatásos pózban halhatott meg. Az ensemble hatások, melyeket a meiningeni szinház olyan fáradságos munkával igyekezett elérni, nem mindig voltak tömegjelenetek, vagy a német műsorban akkortájt igen népszerű történelmi drámák nagyszabású tablói. Molière Képzelt betegjében és a Yizkeresztben teljes hangnem- és ritmusváltozást értek el. Az előbbi párnacsatája s az utóbbiban Mária nevetőgörcse olyan vígjátéki újítások voltak, melyek később a többi német színházban is hagyománnyá váltak. A korabeli kritikusok /köztük Antoine/ többre tartották a társulat komikus színészeit a tragikusaknál. De a társulat sikere mindkét területen az ensemble-játék diadala volt, mert sikereit anélkül érte el, hogy egyetlen,tagját is mint elsőrangú színészt tartották volna számon. Az igazgatóság nem mindig örült a tömegjelenetek elmaradhatatlan sikerének, amelyek a vendégjátékok során mindig szenzációt keltettek, sem a kritikusok meglepett elismerésének minden darab tökéletes kiállítását illetően. Ez természetes volt olyan korszakban, amikor Antoine-t mind anyagilag, mind művészileg könnyelműnek tartották, mert negyedik évadjában minden darabhoz makacsul uj díszleteket építtetett, ahelyett, hogy a szinház meglévő diszlettárából gazdálkodott volna.Chronegk keserűen panaszkodott Sztanyiszlavszkijnak: "Elhoztam nekik Shakespeare-t, Schillert és Moliere-t, és őket a bútorzat érdekli. Hát miféle Ízlésük ran egyáltalán?" De a herceg kitartott hite mellett, hogy a darab lelkének testet kell adni és a legkisebb törés a produkcióban elegendő ahhoz, hogy a darab- "lelke" elszánjon rajta,mint az éltető levegő egy - átlyukadt légcsövön. Számára az előadás legkisebb részlete is fontos volt, mert egyetlen nevetséges részlet egyetlen pillanat alatt tönkre teheti a hangulatot, melyet félórás munkával teremtettek meg. Jellemző, hogy amikor a társulat első vendégszereplésére indult Meiningenből Berlinbe - ebben a sors-33 i
