Praagh, Peggy van - Brinson, Peter: A koreográfia művészete - Korszerű színház 92. (Budapest, 1967)
III. rész: A koreográfus munkatársai
batermekben sok veszély leselkedik egy balett zenéjére vagy inkább zene és koreográfia összhangjára. A zeneigazgató jelenléte a minimumra csökkentheti a félreértéseket és elősegítheti a színpadi előadás sikerét. Először is gondoskodnia kell róla, hogy a próbát kisérő zongoristák a partitúrát a hangszerelésnek megfelelően tolmácsolják. Kiközben a táncosok számára játszanak.alkotóén,e hangszerelés szövetével összhangban kell értelmezniük a zenét, mindig megtartva azoket a tempókat, amelyek majd az előadáson érvényesülnek.A zeneigazgatónak továbbá őrködnie kell azon, hogy a koreográfus is mindvégig tekintetbe vegye a partitura hangszerelését.Ilyen módon a próbák és az előzetes elgondolások eredménye nem borulhat fel úgy, amint az a Petruska 1911-es párizsi jelmezes főpróbáján történt, csak azért, mert a hangszerelés első hallásra szokatlannak tetszett. "A karmester - irta Jurij Fajer, a Bolsoj zeneigazgatója-56‘-mindenekfölött kitűnő muzsikus, aki tudja, hogyan kell mélyenés érzékenyen feltárni a zene tartalmát és a tánc szempontjából lényeges vonásait. Nemcsak a partitúrát ismeri, hanem a koreográfiái tervet is, amelyet pedig olyan nehéz észben tartani. Tanulmányoznia kell a klasszikus tánc nyelvének minden gazdagságát, és változatosságát, a végtelen lehetőségeket, amelyeket a különböző lépéseknek következetesen, logikusan fejlődő zenei akcióban és táncban való kombinálása kinál. nagyszerű dolog, ha a karmester már a librettó elkészülése alatt elkezd dolgozni a baletten.Eszményi esetben nemcsak többé vagy kevésbé tehetséges interpretáló művész, hanem egyike a balett alkotóinak is, aki mind a zeneœerzőnek, mind a balettmesternek számos javaslattal tud szolgálni. A balett karmesterének minden szereppel kapcsolatban világos elképzeléssel kell rendelkeznie. Éppúgy kell emlékeznie a szerep egész "tánc-szövegére", a mozdulatok sorrendjére, mint a szerep alakítójának /eszményi esetben még jobban/. Ismernie kell minden táncos, férfi és nő, lehetőségeit és tudnia kell tanácsot adni: milyen tipusu alakitás emelné ki tehetségük erős oldalát és rejtené el a gyengéit. Mindenekfölött fontos, hogy szeresse a tánc68
