Praagh, Peggy van - Brinson, Peter: A koreográfia művészete - Korszerű színház 92. (Budapest, 1967)

II. rész: A koreográfus témái

Motiváció és mesefonal hiányában a Pagodák hercege a balett mindhárom típusát lazán gyűjti egybe egy művön belül. Az I. felvonás, valamint a III. felvonás első jelenete elbeszélő jellegű. A II. felvonás hangulati. A III. felvonás divertissementjai absztraktak. Ezeket az elemeket csak a zene tartja 'össze, valamint Cranko kimeríthetetlen koreográfiái fantáziájának vonzereje; ez azonban nem elegendő érzelmeink mozgósítására.

Cranko "forgatókönyvét" mindazonáltal a koreográfiái szerkesztés olyan biztos értéke jellemzi, amellyel minden balettszerzőnek rendelkeznie kellene, még ha nem is koreográfus. A szerzőnek kezdettől fogva látnia kell a balett általános koreográfiái formáját, amelyen belül különféle táncszakaszok kapcsolódnak egymáshoz és az egész egy hatásos csúcspont felé halad.

Általánosságban szólva: a koreográfiái szerkesztésmód bizonyos jellemvonásai mindenféle balettben egyaránt megtalálhatók;a művészet természete teszi őket szükségessé. Ha a szerző ezt megérti, úgy e vonásoknak helyet tud biztosítani szcenáriumában, a munkatársak pedig könnyebben építhetik fel a teljes librettót.

A szerzőnek például tudnia kell, hogy adott esetben hasznos lehet egy balettet valamiféle csoporttánccal kezdeni; ilyen a tyúkok tánca Ashton A rosszul őrzött lányában vagy a balettkar tánca Tudor Gala Performance-ében /Díszelőadás/. Ez a módszer rögziti a helyszínt, az időt és az atmoszférát és igy előkészíti az utat a főszereplők számára. A főszereplőket általában korán kell behozni, bár szólótáncaikra gyakran csak később kerül sor, akkor, amikor ezt a drámai cselekmény megkívánja vagy amikor a koreográfiái rajzot valamilyen mutatós tánccal "meg kell emelni".

A drámai cselekmény és Aagy/ha a balett cselekmény nélküli divertissement.' a koreográfiái terv általában a pas de demrfelé ivei. A pas de deux valószínűleg ott helyezkedik el, ahol a legmagasabb csúcspontra van szükség. Ez a pas de deux általában a balett vagy a felvonás fénypontja; nemcsak azért, mert benne a legjobb táncosok mutatják be tudásuk legjavát, hanem azért is, mert a mű érzelmi központját alkotja.

39