Gorcsakov, Nyikoláj: Vahtangov rendez. I. - Korszerű színház 74. (Budapest, 1964)
A rendezői órák folytatódnak
Vahtangov: Mi volt a benyomása! Hol látott már igazi groteszkek, hogy ilyen benyomása keletkezett azokról a mai gyakorlatokról, amelyeket a ritmusnak és a színészi közérzetnek szerző adta körülmények között való kialakítására folyt.-)/.hatunk? Túrajav: De hiszen ön is gyakran mondotta, hogy a groteszk a legmagasabb rendű forma a drámai mü tartalmának színpadi kifejezésére. / ihtangov: Mondtam és most is ezt mondom. Csehovnál /egyáltalán nem kötelező a groteszk. Most pedig, ezek a fiatalemberek, ahelyett, hogy a lakodalom tartalmát keresnék, azon fantáziáinak, hogy valamiféle groteszket kell eljátszaniuk. A fiatal rendezők pedig gyakorolják magukat ezekben a „groteszkekben".- A groteszk olyan módszer, amely lehetővé teszi a színész, a rendező számára az adott mü világos, süritett tartalmának belsőleg hitelesített kifejezését. Mondhatnám, ez a kifejezőerő felső határa, a tartalom legmélyebb, legrejtettebb lényegének pontosan kiválasztott színpadi formája. Ez a rendező művészi útkeresésének betetőzése, az előadás formájának és tartalmának szerves összefonódása... Azért haragudtam meg Natan Oszipovicsra, mert épp soron levő oktatási gyakorlatunkra a művészet e legbonyolultabb és legnagyszerűbb fogalmainak egyikét alkalmazta. Kotluba.i : De hiszen valóban nagyon kifejező, amikor a gyors ritmust szünet, megállás váltja fel... Vahtangovs A legfontosabb az, hogy éljenek e pihenő pillanatai alatt, ne csupán gépies szünetet tartsanak. Éljenek, gondolkozzanak, cselekedjenek. Ezeknek a fiatal embereknek - Vahtangov a Lakodalom résztvevőire mutatott - ez még nem erős oldaluk. Kérem, Kszenyija Ivanovna, foglalkozzanak ezzel egész héten át és a foglalkozásokon ne a formából: tánc - szünet - tánc - induljanak ki, hanem a tartalomból. Minden szereplő adjon önmagának pontos feleletet arra, hogy miért táncol, és miért áll meg mindenki körülötte.- 47 -
