Craig, Gordon: Hitvallás a színházról - Korszerű színház 42. (Budapest, 1962)

A színház művészetéről

hogyan tanulhatod, mag a mesterséges fény kezelésének használatát; hogyan hozhatod összhangba a veled együttműködő színészeket a színpadképpel, és, ami a legfőbb, a szerző mondanivalójával. Tanulmányoztad és tanulmányozni fogod azokat a müveket, amelyeket be akarsz mutatni. Korlátozzuk most magunkat Shakespeare négy nagy tragédiájára. Kitünően fogod már ismerni őket, amikor elkezded színpadi előkészítésüket, és a felkészülés minden darabnál egy-két évet vesz majd igénybe; nem lesznek már kétségeid, hogy milyen benyomást akarsz teremteni; azt kell gyakorolnod, hogy ezt a hatást milyen módokon tudod elérni.

Mindjárt az elején hadd mondjam meg neked, hogy azt a nagy és elsöprő hatást, amely a rendelkezésedre álló legértékesebb eszközt jelenti, a színpadkép és a figurák mozgatásával éred el. ízt csak nagyon sok kétkedés és sok tapasztalat alapján mondom neked; és mindig eszedben kell tartanod, hogy én a tapasztalat alapján beszélek ás hogy nem tehetek jobbat, minthogy felajánlom neked ezt a tapasztalatot. Bár már tudod, hogy én szakítottam azzal a népszerű felfogással, miszerint az Írott szöveg mély és tartós értéket jelentene a Színház Művészete számára, itt most még nem megyünk olyan messze, hogy lemondjunk róla. Kifogadjuk, hogy a darabnak még van némi értéke számunkra és azt nem is akarjak elvesztegetni; sőt, az a célunk, hogy megnöveljük. Márpedig, amint már mondottam, a szemre ható általános és széles effektusok fokozzák annak az értékét, amit a nagy költő már amúgyis értékesnek alkotott.

Először és mindenekelőtt jön a színpadkép. Felesleges volna itt a díszlet figyelemélvonó hatásáról beszélni, mert nem az a kérdés, hogy hogyan csináljunk figyelemelvonó díszletet, hanem inkább, hogy hogyan alkossunk olyan szinpadterett amely összhangban van a költő gondolataival.

83