Nyemirovics Dancsenko, Vlagyimir: Az igazság színháza - Korszerű színház 38-39. (Budapest, 1962)

Színházunk arculata

Igen bonyolult az operai kórus problémája. Ezekben a feljegyzésekben nincs hely rá, hogy részletesen megvitassunk minden kísérletet, amit ezen a területen végeztünk: szokásos, reális tömeg /Angot anvá leánya. Viharban/, "társadalmi" háttér /Traviata/. görög kórus /Carmen/, zenei álló kórus /Bahcslszerá.ii szökőkút/, egyszerű elhelyezkedés /Külvárosi lágy. Család/ stb.

És ha Oratóriumjellegü müveket mutatnánk be, mint. amilyen Berlioz Faust halála vagy Bach Máté passiója vagy Haydn Néa-v évszaka, akkor a kórusáéijes, szobors^rüsége mellett is a színészek egész valójukkal, minden idegükkel élnének, a teljes egész emberi tartalmával szentelnék teljes figyelmüket annak, ami a vezető szerepek alakitóit, ami a zenekart foglalkoztatja. Mint színészek, nem pedig mint kóristák, akikre mindez állitólag nem is vonatkozik, hiszen kotta van a kezükben...

12. Az énekes színész nevelése nem könnyű dolog. Az ilyen jellegű iskolákban vagy sehogyan vagy nagyon gyengén oldották meg. Lehet, hogy vannak kivételek - szeretnék tudni róluk.

Szeretik ezt a kérdést ilyesfajta sablonos kijelentésekkel elütni: "ott a színészeket a Művész Színház utján vezetik!"

Igen, a Művész Színháztól ered az általános művészi kultúra, a munka és a kölcsönös kapcsolatok atmoszférája, a művészi fegyelem, az egész előadás harmóniája és sok más utánzásra érdemes dolog. A szinésznevelés útjait illetően azonban túlságosan sok a különbség, semhogy egy nevező alá lehetne hozni a kérdéseket.

A mi színházunkban különösen nagy szükség van előkészítő tanfolyamokra.

Ezenkívül már nem egyszer fakadtam ki az énektanárok hatalmas, felelősségteljes és, sajnos, negativ szerepével- 118 -