Knyebel, Marija: A színészi szó - Korszerű színház 35-36. (Budapest, 1962)

A színészi szó

kapcsolatban van a darab legszentebb gondolataival; eleven, tipikus alakokat alkotunk az ábrázolt személy szenvedélyeiben és érzelmeiben. "1//

Sztanyiszlavszkij a színpadi művészet legbenső lényegét érinti, amikor arról beszél, hogy "végeredményképpen ebben az alkotómunkában létrehozzuk azt a produktiv cselekvést, amely szoros kapcsolatban van a darab legszentebb gondolataival", vagyis a darab és az előadás eszméjével. Maga a színház cselekvés, és minden, ami a színpadon zajlik, mindig cselekvés, a gondolatok, az eszmék cselekvésbeli kifejezése és ezeknek az eszméknek cselekvő, aktiv közvetítése a nézőhöz. A drámai művészet szintetikus művészet; egész sereg művészi eszközzel dolgozik. Az előadásban azonban a nézőre gyakorolt hatás legfőbb meghatározó eszköze Sztanyiszlavszkij véleménye szerint mindig a szó marad. Szóbeli cselekvés -ez teszi a színházat az emberiség művészi tevékenységének egyik legerősebb és leghatékonyabb fajtájává.

Sztanyiszlavszkij materialista nézetei a szóval kapcsolatos kérdésekben azonnal előtérbe kerülnek, ha egybevetjük ezeket a nézeteket Pavlovnak a második jelzőrendszerről szóló nagyszerű tanításaival.

"Az élő világ fejlődése során az ember fázisában jelentősen kiegészült az idegtevékenység mechanizmusa - Írja Pavlov. - A szó létrehozta a sajátos második jelzőrendszert, amely az első jelzőrendszer jeleként szolgál. A nagyszámú szóingerület egyrészről eltávolitott bennünket a valóságtól... másrészről éppen a szó tett bennünket emberré."2/

Pavlov feltárta, hogy a szó a "jelzések jelzése" és lehetővé teszi az ember számára a külső világtól nyert, a

■'■/a színész munkája, 67-68. p.

2/pavlov: összes nüvei. A SzU Tudományos Akadémiájának kiadása, 1949. III. kötet. 568. p. (oroszul)- 18 -