Popov, Alekszej: Színház és rendező - Korszerű színház 26-27. (Budapest, 1961)

A színész teremtette színpadi alak teljessége

az ember csak igy beszélhet, vagy az a nő csak Így mozoghat, vagy az a férfi csak ilyen módon gondolkozhat.

De hiszen tudjuk,hogy egy másik kitűnő szinész ugyanabban a szerepben másképpen fog mozogni, másképpen fog beszélni, egyszóval másképpen fog élni.Es szemünkben az egész viselkedés ismét törvényszerűnek fog látszani. Az alkotás ereje itt éppen az összes vonások és az összes cselekedetek kölcsönös feltételezettségében áll, hiszen ezek a vonások és cselekedetek alkotják az emberi jellemet,az alkotás ereje pedig a szinész teremtette alak szerves egységében rejlik.

Nyemirovics-Dancsenko gyakran szokta volt a próbákon mondani a színészeknek: "Az az ember, akit ön ábrázol és akit akkor láttam, amikor ön az első felvonást próbálta, a harmadik felvonásban nem tarthatja úgy a teáscsészét, ahogy ön tartja most.” "A különböző felvonásokban ön különböző embereket játszik, még nem alakult ki az ön játékának a magva."

Hmeljov^ a Rettenes Iván^^ próbáin gyakran tréfálkozott: "Én balettáncos vagyok, minden szerepemben uj balettfigurák vannak." És ebben a tréfában nagy igazság volt Csak emlékeznünk kell a kezére, mennyire kiegészítette az az alakot: Karenyin remegő, összefonódott ujjal, vagy a Lángoló szivbenxicX/l' Szilán hüvelykujja, amellyel bajuszát igazgatta vagy a herceg kézmozdulatai a Nagyapa álmában, olyan volt, mintha Hmeljov keze sarokvason járna. Mindezek a mozdulatok és taglejtések jellemzők voltak az adott ember

X// Nyikolaj Hmeljov /1901-194-5/ kiváló szovjet szinész és rendező,a moszkvai Művész Színház tagja, az 1932-ben szervezett stúdió vezetője /1937-ben ebből a stúdióból alakult a Jermolova Színház/.

Alekszej Tolsztoj /1882-194-5/ drámája.

XXX/,Alekszandr Osztrovszkij drámája.- 11 -\