Pamer Nóra szerk.: Gerő László nyolcvanötödik születésnapjára (Művészettörténet - műemlékvédelem 6. Országos Műemlékvédelmi Hivatal, 1994)

Vukov Konstantin: Kelet-Magyarország és Kárpátalja egyházi faépítészetének kapcsolatai

neti típus esetében a bejárat felett bornafalas torony emelkedhet (Csontos); de megjelenik már a vázas szerkezetű torony, amely a pronaosz födémére ül. A födémgerendára ültetés már csírájában hordozza a gótikus és posztbizánci szerkesztések szintézisét, amely - mint említettük — a kárpátaljai fatemplomok sajátossága. A keleti és nyugati szerkesztést ötvöző fatemplomok hajójuk és szentélyük szerkezetét a posztbizánci átmeneti típusoktól (a háromkupolásoktól), toronymegoldásukat pedig a gótikus típusoktól kölcsönzik. Jellemző a kiemelkedő, hangsúlyos torony, amelyet a templomház elé biggyesztenek úgy, hogy ráültetik a boronafalas előcsarnokra.'

1 A naosz és a szentély fölé boronafallal képzett kupola borul. A torony szoknyát (ereszét) faragott tornácoszlopsor - afféle törpegaléria - támasztja alá. Szép példákon a törpegaléria a hajé)t övezően befordul oldalra is (Szélestó, Kanora, Alsó-Kalocsa) A részletképzés barokk jelleget ad ezeknek a kárpátaljai fatemplomoknak: tornyukon éppúgy mint a kupolák laternáján hagymasisak ül, s közel azonos magasságig érnek, ezért háromtornyos típusként is olvashatunk róluk.

7 Sajátos változatát termelte ki e vidék a háromtornyos - lemk - típusnak, egyszerűsítések révén kárpátaljai jellegűvé érlelt épületet. A boronafalas falépítményű templomházon a kupolák helyett fedélszéket alkalmaznak sík gerendamennyezettel, csak a szentélyrészen van utalás egyfajta hangsúlyos lefedési módra, például a boronafal teknőszerű formálásával. A szentély alacsonyabb a hajónál, a lépcsőzetes tömegeket általában gallérszerű eresz fogja össze, tornác csak a torony szoknyáját szegi. A tetősíkok játéka, a gallér, a szoknya alkalmat nyújt a zsindelyfedés lehetőségeinek ötletes kihasználására (pl. Szolyván, Ungbűkkösön). A torony rúdszerkezete az előcsarnok födémgerendáin áll. Laternával kombinált hagymacsúcsos toronysisak mutatja, hog)' a reneszánsz és a barokk sem múlott el nyomtalanul. (8. kép) 7. kép Uzsok fatemploma a „kiegyenesített" centralitás példája hangsúlyos középkupolával