Czére Andrea szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei (Budapest, 2008)
STÉPHANE LOIRE: Nicolas Vleughels (1688-1737) a Budapest: La Prise de Possession Pontificale du Pape Clément XI (1701)
CHARLES-NICOLAS COCHIN LE PÈRE D'APRÈS NICOLAS VLEUGHELS, L'ENTRÉE DE CHARLES VIII DANS LA VILLE DE NAPLES APRÈS LA CONQLJÈTL DL CE ROYAUME. GRAVURE personnages semblent presque trop nombreux pour l'espace disponible. On retrouve d'autre part ici des éléments architecturaux nettement définis à l'aide de francs contrastes lumineux, pour lesquels Vleughels s'est souvent inspiré de Veronese, et qui lui servent à structurer et à enrichir la composition 18 (Fig. 4). Les couleurs vives, posées par petits taches nerveuses qui semblent parfois négligentes, donnent souplesse et fluidité aux volumes, et sont ici aussi comme une signature. Quant aux personnages, volontiers coupés sur les côtés de la composition et aux traits imprécis, ils paraissent dessinés avec peu de soin, notamment lorsque le peintre accuse le mouvement d'un personnage en donnant davantage d'importance à l'une de ses épaules : il en résulte « une impression d'ampleur et de mouvement contenu », mais aussi le sentiment que « les corps produisent un effort musculaire qui aboutirait à un effet de puissance, si les dimensions n'étaient pas si petites ». 19 En faveur de l'attribution à Vleughels de la toile de Budapest, il est significatif, enfin, de relever les parentés de sa construction avec celle d'une procession très comparable dessinée par l'artiste et gravée par Charles-Nicolas Cochin le père pour une vignette ornant un ouvrage historique publié en 1722 20 (Fig. 5) : la disposition de la
