Csornay Boldizsár - Dobos Zsuzsa - Varga Ágota - Zakariás János szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 97. (Budapest, 2002)

VANDLIK, KATALIN: PHRYNIS

Musique sous la forme d'une hetaira, il se fonde sur le fait que les mots qu'elle emploie peuvent tous être entendus dans un contexte sexuel, et que la Musique parle des musiciens comme si ils avaient été ses clients.

40 Parmi eux, le seul avec qui elle eut de nouveau un bon contact est justement Phrynis. Naturellement, il serait hâtif de prétendre sur la base des deux masques du vase qu'ils font allusion à ce passage du Chiron de Phérécrate. L'importance du vase de Budapest vient sans aucun doute de l'inscription de Phrynis. La représentation des personnages historiques est très rare dans la peinture de vase d'Italie du Sud. Sur le cratère en volutes éponyme du peintre de Darius, le roi des Perses est aussi identifié par une inscription.

41 Bien qu'il ne fasse pas de doute qu'il s'agit de Darius I

e

', ce nom dut avoir une consonance mythique à l'époque de la campagne triomphante d'Alexandre le Grand. En dehors de celui-ci, l'unique personnage réel et historique, dont l'image peut selon toute vraisemblance s'identifier par une inscription sur un vase d'Italie du Sud, est Archidame III, roi de Sparte.

42 Le cratère en cloche de Liverpool sur lequel il apparaît fut créé vers 340. Cela se place donc quand le général, appelé à l'aide par les Tarentins et tué en 338, apparut dans la région de production supposée du vase. La représentation de Phrynis sur les deux vases diffère en plusieurs points essentiels de ceux-ci. Quoique la représentation des musiciens sur les vases phlyaques, ainsi que sur des vases à autres scènes, soit assez fréquente,

43 la représentation d'un musicien réel - si célèbre qu'il fût parmi ceux qui exerçaient son métier - est sans exemple dans la céramique d'Italie du Sud.

44 La musique avait un rôle important à Tarente, on construisit 4

"Dobrov. G. - Urio.s-Aparisi, E., The Maculate Music: Gender, Genre and the Chiron of Pherekrates, in Beyond Aristophanes. Transition and Diversity in Greek Comedy (éd. Dobrov, G. W.), Atlanta 1995, p. 155. 41 Trendall, RVAp, p. 495, no. 38 et fig. 176:1 (avec bibliographie supplémentaire). 42 Trendall, RVAp, LUI, p. 604 et 654, no. 47 et fig. 241:4. 43 Pour les vases phlyaques représentant des musiciens voir : Colella, S., La pressenza e la funzione délia musica nel teatro fliacico, RendNapoli 61 (1988) pp. 49-67. 44 La représentation sur un vase napolitain de la fin du V

e siècle, accompagnée de l'inscription de son nom, de Pronomos, compositeur et flûtiste connu comme personnage historique à partir de plusieurs sources, est unique également dans la peinture de vase attique. Voir surtout: Buschor, E., in Furtwängler, A. - Reichhold, K. Griechische Vasenmalerei III, München 1932,

p. 150, t. 143 145;-Arias, P. - Hinner, M. - Shefton, B. B. A History of Greek Vase Painting, London 1962, pp. 377-380 et figs. 218-219 (avec commentaire détaillé et bibliographie antérieure). En tout cas, contrairement aux vases représentant Phrynis, le cratère de Naples date de la même époque que l'activité athénienne de Pronomos (Buschor, loc.cit. p. 144). Les inscriptions qui accompagnent les participants des spectacles et les musiciens historiquement non-identifiables comme le citharède Charinos devant Pronomos, représenté au centre de la scène, ne sont guère rares à Athènes; voir p. ex. Friis Johansen, K., Eine Dithyramhos-Aufführung, Kunsthist. Medd. Dan. Vid. Selsk. 4. no. 2, Kobenhavn 1959. pp. 13-14.