Csornay Boldizsár - Dobos Zsuzsa - Varga Ágota - Zakariás János szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 97. (Budapest, 2002)
PHRYNIS
volna azt állítani, hogy Pherekratés Chirónjának erre a részletére utalnának. A budapesti váza fő jelentőségét kétségkívül a Phrynis-felirat adja meg. Történeti személyek ábrázolása elenyészően ritka a dél-itáliai vázafestészetben. A Dareios-festő névadó voluta-kratérján a perzsa királyt felirat is azonosítja. 4 " Bár aligha kétséges, hogy I. Dareiosról van szó, a névnek Nagy Sándor győztes hadjárata idején szinte mitikus csengése lehetett. Ezenkívül az egyetlen valóságos történeti személy, akinek képe név-felirata alapján nagy valószínűséggel azonosítható dél-itáliai vázán, III. Archidamos spártai király. 43 A liverpooli harang-kratér, amelyen megjelenik, 340 körül készült, tehát akkor, mikor a tarentumiaktól segítségül hívott, 338-ban elesett hadvezér megjelent a váza feltételezhető készítési körzetében. Phrynis megjelenítése a két vázán több lényeges ponton is összehasonlíthatatlan ezekkel. Noha zenészek ábrázolása mind a/?/?/yax-jelenetes, mind az egyéb vázaképeken igen gyakori, 44 történetileg létező zenész ábrázolása — bármilyen nagyhírű volt is mesterségének művelői közt — példa nélküli a dél-itáliai kerámiában. 45 Tarentumban fontos szerepe volt a zenének, külön aulétérionX építettek a koncerteknek, és a város híres volt fesztiváljairól, lakóinak színház-rajongásáról; a város szülöttje volt, bár legalábbis életének nagy részében nem itt működött, az antik zeneelmélet nagy alakja, Aristoxenos. 46 Phrynis ábrázolását azonban nem lehet Archidamoséhoz hasonlóan Tarentumhoz kötni, mert a budapestinél korábbi, salernói ábrázolása paestumi műhelyben készült. Végül: annak a puszta feltevése megengedhető, hogy Phrynis — a művészetek történetében jól ismert gesztussal — 416-ban Timotheostól legyőzetve vörösalakos vázafestők nyomdokában, sértődötten vagy sikeresebb fogadtatás reményében átköltözött Magna Graeciába, de már a salernoi váza készítése idején is rég halott lehetett, a budapesti kratér pedig mintegy két évtizeddel későbbi ennél. Nehéz elképzelni egy technités ilyen tartós történeti emlékezetét. Vagy létezett egy zenész a 4. század közepe táján Magna Graeciában, aki — mint másokhoz hasonlóan a vázafestő Polygnótos — nagyhírű elődjének nevét vette fel? 47 VANDLIK KATALIN 4- Trendall, RVAp, 495, 38.sz. és 176:1 k. (további irodalommal). 43 Trendall. RVAp, L1I1, 604, 654, 47.sz. és 241:4.k. 44 Zenészeket ábrázoló y;/?/vc/x-vázákat 1. Colella, S., La prcssenza e la funzione della musica nel teatro fliacico, RendNapoli n. s. 61 (1988) 49-67. 4:1 Az altikai vázafestészetben is egyedülálló a több forrásból történeti személyként ismert zeneszerző és fuvolaművész, Pronomos név-felirattal kísért ábrázolása egy 5. század végi nápolyi vázán. L. elsősorban Buschor, E., in Furtwängler, A. Reichhold, K. Griechische Vasenmalerei III, München 1932, 150, 143-145 t.; Arias, P. - H inner, M. - Shcfton, B.B. , /1 History of Greek Vase Painting, London 1962, 377-380 és 218-219. k. (részletes kommentárral és a korábbi irodalommal). Mindenesetre, ellentétben a Phrynist ábrázoló vázákkal, a nápolyi kratér egyidejű Pronomos athéni működésével (Buschor, i.h. 144). A jelenet központi alakjaként ábrázolt Pronomos előtti kithai-a-)átékos Charinoséhoz hasonló, történetileg nem azonosítható zenészeket és az előadások más részvevőit kísérő név-feliratok nem ritkák Athénban; 1. pl. Friis Johansen, K, Eine Dithyrambos-Aufführung, Arkaeol. Kunsthist. Medd. Dan. Vid. Selsk. 4, no 2, Kobenhavn 1959, 13-14. 4 " L. róla legutóbb Visconti, A., Aristosseno di Taranto. Biográfia e formazione spirituálé, Naples 1999. 47 Hasonló elképzelés Pronomossal kapcsolatban is felmerült; I. Buschor, /./;. (45.j) 144; Geisau, II. v.. RE XXIII (1957) 748.
