Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 92-93.(Budapest, 2000)

GERSZI,TERÉZ: Die Zeichnungen von Herman van Swanevelt

61. Cornelis van Poelenburch: Felsenlandschaft. Dresden, Kupferstichkabinett einsetzte, freilich jeweils entsprechend seinen eigenen Zielen abgewandelt und modernisiert. Brils Pariser Federzeichnung Wasserfall in den Felsen (Louvre) (Abb. 60)

25 ist eine jener Naturstudien, die hinsichtlich der Nahsicht, des engen Bildausschnitts, der materialgerechten Darstellungsweise, der Ausschöpfung der Helldunkelkontraste und der dekorativen Werte nicht nur für Swanevelt, sondern auch für Cornelis van Poelenburch, Breenbergh und vielleicht sogar für Claude als Ausgangspunkt gedient haben dürften. Die Vorliebe zu den Felsen läßt sich auch in der Kunst des Cornelis van Poelenburch

26 und des Bartholomeus Breenbergh

27 verfolgen - beide standen ebenfalls unter der Wirkung von Paulus Bril -, obwohl im Mittelpunkt ihres Interesses die Ruinen und die italienische Hügellandschaft standen. Die Pinselzeichnungen Swanevelts sind ganz eindeutig vom Stil dieser beiden Landsleute geprägt. In den Blättern von Poelenburch ist jener grelle Helldunkelkontrast zuerst erschienen, der den südlichen Sonnenschein so suggestiv wiedergibt wie die Felsenlandschaft in Dresden (Abb. 61 ).

28 Die Frische 25 Wood Ruby, a. a. O. (wie Anm. 24), Nr. 98, Abb. 106. 26 Chong, A., The Drawings of Cornelis van Poelenburch, Master Drawings 25/1 (1987) Nr. 23, 24, 27, 62; Roethlisberger, M., Bartholomeus Breenheergh, (Hg. R.L. Feigen et al.), London 1991, Nr. 27. 27 Roethlisberger, M., Bartholomeus Breenheergh, Handzeichnungen, Berlin 1969, Nr. 20, 23, 34, 36, 37,38,42, 43, 51,64, 114. 28 Chong, a. a. O. (wie Anm. 26), Nr. 27.