Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 88-89.(Budapest, 1998)
PÓCS, DÁNIEL: Giovanni Battista Naldini: Les Trois Grâces avec Amour. Un maniériste florentin sur la trace de Botticelli, Raphaël, Borghini
Pour élaborer les détails, Naldini cherchait, comme déjà dans le cas de la première Grâce, un autre modèle. Le dessin du bras gauche et du pied esquissant un pas en avant de celle-ci se rapporte également à Raphaël et/ou à son atelier. Ces détails proviennent, comme précédemment, d'une figure de Vénus qui se trouve en compagnie de Junon et de Cérès dans la scène ornant une voûte de la loge de Psyché à la Villa Farnesine (fig. 19). La comparaison de la fresque et du dessin préparatoire conservé fait ressortir que Naldini avait probablement copié l'œuvre achevée. C'est ce que laisse supposer l'emploi similaire du sfumato et de la tache d'ombre que l'on observe dans la fossette du coude replié. Il importe de noter que les premières estampes d'après les fresques de la Villa Farnesine étaient réalisées soit immédiatement après le séjour de Naldini à Rome, telle la feuille de Cherubino Alberti datant de 1583 et représentant le détail correspondant de la loge de Psyché, soit ultérieurement à sa mort sous forme de copies, telle la gravure de Goltzius consacrée au triomphe de Galatée. 30 Les tableaux maniéristes répètent souvent certains poncifs et formules, comme l'avait déjà observé Dolce. Beaucoup d'artistes copiaient Raphaël ou les gravures exécutées d'après ses œuvres. Le panneau de Budapest par Naldini est cependant une réalisation raffinée de la pratique maniériste dans la mesure où, en suivant un programme, l'artiste puise presque exclusivement dans le réservoir formel raphaélien. Par rapport à d'autres tableaux du peintre, caractérisés par l'entassement d'un grand nombre de figures dans un espace pictural divisé en plans successifs et d'une complexité toute scénique, celuici diffère également du point de vue de la composition. 31 En recensant les éléments raphaéliens de l'œuvre de Naldini, on peut y isoler un groupe présentant des traits comparables à ceux du tableau de Budapest. Il s'agit avant tout des panneaux conservés à Vercelli et du retable de la Vocation de Matthieu à l'église San Marco à Florence, qui permettent de même une datation plus exacte de l'œuvre qui nous intéresse. La date d'exécution des panneaux de Vercelli est généralement située aux alentours des années 1580, l'ultime période créatrice de Naldini, consécutive à son deuxième séjour à Rome. 32 Quant au tableau de l'autel à l'église San Marco, il fut achevé après une longue période de travaux, en 1588, soit trois ans avant la mort de l'artiste. 33 Les Trois Grâces avec Amour de Budapest date donc probablement des années 1580, lorsque l'influence de Raphaël étudié à Rome perce également dans d'autres compositions de ce maître du maniérisme tardif. C'est là une couche stylistique non encore révélée de Naldini. 30 Cherubino Alberti :The Illustrated Bartsch, 34 (XVII) fig. 106 (84): Hendrik Goltzius, 1592: Mason, R. M. - Natale, M., Raphaël et la seconde main, Genève 1984, p. 68, n° 83; Raphael Invenit op. cit. (n. 25) 31 Hall, M. B., Renovation and Counter-Reformation: Vasari and Duke Cosimo in Santa Maria Novella and Santa Croce, 1565-1576, Oxford 1979, pp. 68-72. 32 Firenze e la Toscana nelTEuropa del Cinquecento - Palazzo Vecchio: committenza e collezionismo mediceo, Firenze 1980, pp. 280-281. 33 Freedberg, op.cit. (n. 12) p. 613, fig. 274 : Concernant l'exécution v. encore Gruitrooy, G., A New Drawing by Giovanni Battista Naldini, The J.Paul Getty Museum Journal 17 (1989) pp. 17-18, On connaît également un bozzetto de l'œuvre, v. Lazareff, op.cit. p. 586, fig. 382.
