Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 88-89.(Budapest, 1998)

Egy ismeretlen Jean Ranc portré: Fülöp infáns képmása

jelenik meg, a heroizálás azonban kedvesen ötvöződik a gyermek képmások kellékével, egy játszótárs megörökítésével, esetünkben a madárka csendéleti részletével. Ez a madár és a madáretető dobozka részlete a budapesti festményhez hasonló módon jelenik meg Ranc egy másik infáns-portréján, Don Carlos képmásán. Az 1725-26-ra datálható művön, a növénytani meghatározás közben megörökített ifjútól jobbra, egy polcon látható két ilyen dobozka, az egyiken papagáj ül.

19 A gyermek infáns-sorozat másik szép példáján egy palota kertjében, Ferdinánd infáns látható kutyájával.

20 Ranc valamennyi, képünkhöz időben közeli infáns képmásán mesterien valósul meg az idealizálás. Festményein ugyanakkor tökéletes a rajzi felépítés, az anyagokat valósághű, tapintható módon ábrázolta, ragyogó színeket használt. A gyermek valamilyen kedves időtöltésének, érdeklődésének, a képi megjelenítésével Ranc az udvari portrét csak rá jellemzően intimmé varázsolja. Ez a meghittség, szeretet, valamint közvetlenség, amely a század utolsó harmadában Goya hasonló portréit is áthatja, Ranc budapesti infánsát rendkívülivé teszi. A hivatalos viselet és testtartás az arckifejezés kissé rejtőzködő mosolyával párosul, mely a mester egyik legszebb gyermek-portréjává avatja képünket. Az előtérben az infáns madárkája meghittségét áraszt: a kisgyermeket jellemzi, aki mintha álarcosbál forgatagában állna meg a festő előtt, ahonnan bármikor játékosan eltűnhet a függöny mögé. Ranc infáns-portréi között ismereteink szerint egyetlen jelzett és datált mű van, amely 1725-ös keltezésű, és Ferdinánd infánst, Asturia hercegét ábrázolja (31. kép).

21 A páncél-mellvértet viselő, kezét sisakjára helyező Ferdinánd-portré mérete közel azonos a budapesti infáns-portréval. Az ugyancsak 1725 tájára datálható, Bourbon Maria Ana Victoria infánsnő képmása (32. kép),

22 közel azonos léptékű, mint a korábban említett ifjak portréi. Különösen a budapesti Ranc kép szembeforduló beállításával mutat hasonlóságot. A három mü egy közel azonos időben készített sorozathoz tartozhatott. E sorozatok rövid ideig állhattak együtt, hiszen a házasságok előkészítését mindenképpen az arcképek cseréje is kísérte, így a spanyol vidékektől távoli hercegi udvarokba is elkerülhettek az alig befejezett művek. Maria Ana Victoria infánsnő szegfüs képe amely Luna szerint befejezetlen -, jól elképzelhető egy eljegyzéssel összefüggésben. Az infánsnő tizenegyéves korában, 1729-ben, portugáliai I. József felesége lett. Visszatérve Fülöp infáns portréjához: a mű Magyarországra kerülésének sem körülményeit, sem idejét nem sikerült tisztáznunk. Valószínűleg ajándékként küldhették a spanyol királyi udvarból egy távoli udvarba, ha nem a napóleoni háborúk idején orozták el onnan, hiszen még Ceán BenriúdezZ)zctw/7arzojában azt írja, hogy az infánsok lakosztályaiban Ranc arcképek találhatók.

23 19 Madrid, Museo del Prado, ltsz. 2.334, 142 x 115cm. Színesben közölve Cat. Carlos III en Italia, i.m. 56. 20 Közölve Cat. El nino en el Museo del Prado, Madrid 1983, 75. A katalógus Ranc címszavait J. J. Luna írta. 21 Madrid, Museo del Prado, Itsz. 2335, 75 x 62 cm. 22 Közölve Cat. El nino en el Museo del Prado 76. 76 x 62 cm. 23 A festményről készített röntgen-felvételek egyikén az előtérben 3 vagy 5-ös szám vehető ki (a többi számot átfestés fedi), amelyek egyébként az említett Királyi Gyűjteménybeli műveken jól kivehetők. A művet a múlt században új vászonra vonták. A kép jelenlegi felülete körben sérült, kissé hiányos, a kő mellvéden több helyen átfestett.