Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 88-89.(Budapest, 1998)
ZENTAI, LORÁND: Quelques remarques sur un (deux) dessin(s) de Fra Bartolommeo
QUELQUES REMARQUES SUR UN (DEUX) DESSIN(S) DE FRA BARTOLOMMEO De l'immense œuvre graphique du peintre florentin et religieux dominicain Baccio délia Porta (1473-1517), le Musée des Beaux-Arts ne détient qu'une seule feuille d'esquisse, connue de longue date par les experts qui, cependant, ne s'y sont jamais intéressés sérieusement au point d'omettre même de signaler dans les publications les plus récentes. Il n'empêche que le dessin en question de ce maître fécond de la Seconde Renaissance représentant des frères dominicains, lequel, comme nous le verrons plus loin, se compose en réalité de deux esquisses indépendantes réunies ensemble par la suite, mérite notre attention à plus d'un titre. D'abord, il s'intègre fort bien dans l'évolution artistique de Fra Bartolommeo et, ensuite, on peut en tirer un certain nombre d'enseignements dignes d'intérêt concernant notamment les méthodes de travail employées dans l'atelier du peintre, le destin ultérieur de ses compositions graphiques et un problème peu étudié de l'histoire des collections de dessins en Europe (fig. 47). 1 Selon le témoignage des cachets de collections et grâce à nos connaissances historiques, le sort du (des) dessin(s) après la mort de son(leur) créateur et l'itinéraire de ses(leurs) pérégrinations peuvent être assez bien reconstitués, voire même suivis de près pour telle ou telle période. La feuille d'esquisse est entrée au musée avec la collection Esterházy, le prince l'ayant achetée avec une série d'autres en 1810 à Antonio Cesare Poggi qui, à son tour, l'avait acquise un peu plus tôt de la collection de PierreJean Mariette, soit directement, soit par l'intermédiaire d'un autre amateur ou marchand d'art dont nous ignorons l'identité. 2 C'est dans cette dernière collection que 1 N° d'inv.: 1766. Crayon noir et blanc sur carton collé de deux morceaux et colorié de brun clair. 262 x 270 mm. Lors de sa première publication le dessin fut attribué à Fra Bartolommeo : Schónbrunner, J. Meder, J., Handzeichnungen alter Meister aus der Albertina und anderen Sammlungen, Wien 1896, n° 526. Les chercheurs venus après lui sont du même avis : Berenson, B., The Drawings of the Florentine Painters, London, vol. 2, p. 13, n° 212 ; Chicago, 1938 2 , vol. 2, p. 24, n" 212 ; Milano 1961 3 , vol. 2, p. 47, n° 212 ; Gabelentz, H.von der, Fra Bartolommeo und die Florentiner Renaissance, Leipzig 1922, vol. 2, p. 28, n° 24; Kurz, O., Giorgio Vasari's « Libro dei Disegni », Old Master Drawings 45 (1937) p. 33; Vayer, L., A rajzművészet mesterei (Les maîtres du dessin), Budapest 1957, 1973 2 , n° 26; Ragghianti Collobi, L., // Libro de' Disegni del Vasari, Firenze 1974, Testo 98, Tavole fig. 264. 2 Les marques des collections Esterházy, Poggi et Mariette sont visibles en bas de la page à l'extrémité droite. Sur la collection graphique de Miklós Esterházy v. Lugt, F., Les marques de collections de dessins et d'estampes, Amsterdam 1921 et Supplément, Le Haye 1956, n° 1965; Hoffmann, E., A Szépművészeti Múzeum rajzgyüjteménye (La collection des dessins du Musée des Beaux-Arts) 28 (1935),Nyugat, március, pp. 224-225, et suiv.; Concernant A.C.Poggi v. Lugt, op.cit. n° 617; Concernant P. - J. Mariette v. Lugt, op.cit. n° 1852, et Le Cabinet d'un Grand Amateur P. - J. Mariette. 1694-1774. Dessins du XV e siècle au XVIII e siècle, Cat. Paris 1967.
