Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 87. (Budapest, 1997)

B. SZABÓ, JÁNOS: Une toile oubliée d'Edouard von Engerth Réflexion sur l'iconographie de la bataille de Zenta

33. Gyula Benczúr : La reprise de la forteresse de Buda. Budapest, Galerie Nationale Hongroise position du tableau de Jan Matejko, exécuté en 1883 dont le titre est Jean Sobieski aux portes de Vienne. En examinant l'œuvre d'Engerth sa parenté est bien plus manifeste avec la peinture de Gyula Benczúr.

30 Ainsi, il est frappant de constater des similitudes dans la disposition des groupes : au milieu du champ supérieur des deux tableaux les chefs de guerre victorieux - placés sur une estrade ou sur le dos d'un cheval pour dépasser le niveau des autres - tournent dans la même direction. Derrière eux se groupent les commandants de l'armée, dans l'angle inférieur gauche se trouvent les prisonners turcs, tandis que l'angle supérieur droit est occupé par les trompettes de la victoire. La figure du porte-drapeau divisant en diagonale le champ inférieur du tableau d'Engerth peut être effectivement empruntée à la composition de Matejko. Cependant, la diagonale dans le prolongement de laquelle gît le cadavre du soldat turc est présente dans la toile d'Engerth également sous forme de poutre fracassée (fig. 33). En 1867, le tableau fut présenté à l'Exposition universelle de Paris, où Engerth faisait aussi partie du jury international.

31 On peut s'étonner de ce que, dans la section autrichienne, ait figuré une autre scène de la bataille de Zenta, une esquisse réalisée par Karl Blaas pour la fresque de l'Arsenal.

32 Un an après la défaite humilitante infligée à l'Autriche par la Prusse dans la bataille de Königgrätz, l'évocation ostentatoire de la gloire militaire d'antan pouvait avoir une résonance quelque peu tragi-comique. Le sujet est redevenu d'actualité en 1997 lorsqu'on célébrait le 300

e anniversaire de la bataille de Zenta et le centenaire de la mort d'Engerth. Après le surgissement du tableau d'Engerth, les pièces représentatives du protocole impérial du XIX

e siècle ne pourront manquer, elles non plus, de l'iconographie relative à la victoire d'Eugène de Savoie. JÁNOS B. SZABÓ Traduit par Judit Chehadé 30 Telepy, op.cit. (n.13) p. 32. 31 Boetticher, F.

v., Malerwerke des neuzehnten Jahrhunderts. 1, Dresden 1895, p. 272 ; Cat. Engerth, op.cit. (n. 13) p. 70. 32 Internationale Ausstellung zu Paris 1867. Katalog der Österreichischen Abteilung, Wien 1867, p. 19; sur le tableau : Allmayer-Beck, op.cit. (n.27) p. 4L