Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 87. (Budapest, 1997)

B. SZABÓ, JÁNOS: Une toile oubliée d'Edouard von Engerth Réflexion sur l'iconographie de la bataille de Zenta

baroque, mais pour commémorer ses propres victoires, il choisit le plus souvent d'autres moyens susceptibles d'accroître sa réputation.

7 La troisième peinture conservée au Heeresgeschichtliches Museum de Vienne,

8 porte une longue inscription, et représente la bataille vue entièrement d'en haut, à l'instar d'une carte géographique, comme les dessins parus dans la presse d'époque. Ses défauts de disposition spatiale, sa manière de peindre un peu maladroite, l'insertion de l'image de la Madone miraculeuse de Pócs sont de nature à renforcer l'impression d'avoir affaire à une œuvre réalisée d'après une reproduction graphique fabriquée en série à des fins de propagande. A la fin du XVII

e siècle, la partie occidentale de l'Europe connut déjà les formes d'information modernes, et vit paraître une bonne quantité de tracts, feuilles et journaux imprimés. Une forte demande se manifesta également pour les images accompagnant et interprétant les nouvelles.

9 L'une des plus caractéristiques parmi celles qui représentent la bataille de Zenta, et proche parent du tableau susmentionné quant à sa conception, est l'œuvre d'un maître allemand anonyme.

10 Ce dernier renonça à l'emploi conséquent de la perspective pour pouvoir allier la scène mouvementée de figures du premier plan et une présentation fidèle de la bataille vue d'en haut, se déroulant au fond. Ce genre d'inconséquence fut alors tolérée par une néccessité d'information, car les images de faible qualité artistique, mais au narratif évident, et pouvant être reproduites rapidement, en grand nombre, visaient à toucher l'émotion du public par le tourbillon des scènes de bataille. De ce point de vue là, cette gravure possède des qualités incontestables, et rien d'étonnant à ce que ses reproductions illustrent si souvent des ouvrages historiques hongrois même de nos jours. Les illustrations des livres de vulgarisation scientifique de l'époque ont un niveau similaire, bien qu'on y découvre parfois des dessins de qualité. (Le livre du Français Jean Dumont sur les batailles victorieuses du prince Eugène de Savoie, paru en 1720, contient des gravures d'après les tableaux de Huchtenburgh.

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) Dans ces publications imprimées, la volonté d'information va de pair naturellement avec la propagation de la 7 Lechner, G. M., Imperial Allegorik und triumphale Programme in der österreichischen Denkenmalerei der Hochbarocks, in Pinz Eugen, Cat. Salzburg-Wien 1985, pp. 330-332 ; Galavics, op.cit. (n. 1 ) pp. 131132; Pfaffenbicher, loc.cit. (n.5) p. 53. 8 Popelka, L.,Eugenius in Nummis. Kriegs-und Friedenstaten des Prinzen Eugen in der Medaille, Cat. Heeresgeschichtliches Museum, Wien 1986, n° 58; Rózsa, op.cit. (n.5) pp. 64, 94, 104. 9 Burke, P., Népi kultúra a kora újkori Európában (Culture populaire en Europe à l'aube de l'âge moderne), Budapest 1991, pp. 292-315 ; Köpeczi, B., « Magyarország a kereszténység ellensége » A Thököly-felkelés az európai közvéleményben («La Hongrie, ennemi de la chrétienté » Le soulèvement de Thököly dans l'opinion européenne), Budapest 1976; G. Etényi, N., A 17. századi közvéleményformálás és propaganda Érsekújvár 1663-as ostromának tükrében ( Façonnement de l'opinion et propagande au XVII

e siècle à la lumière du siège d'Érsekújvár en 1663), AETAS 1-2 (1995) pp. 95-139; Csapodi, Z., A Thököly-felkelés visszhangja a Német-Római Birodalom területén (Les échos du soulèvement de Thököly sur le territoire de l'Empire germano-romain), ibid., pp. 140-170; Dans la collection de la Galerie historique du Musée national hongrois on trouve de nombreuses œuvres graphiques comportant également le texte original, par exemple un compte rendu de la bataille de Zenta : MTKCs. T. 3910. 10 Maître anonyme, fin du XVII

e siècle, eau-forte et taille-douce, n° d'inv.: MTKCs. T. 1032., dimensions de la planche : 300 x 370 mm. 11 Batailles Gagnées par le Serenissime Prince Fr. Eugen De Savoye..., La Haye 1720. Maître anonyme d'après Jan van Huchtenburgh, début du XVIII

e siècle, eau-forte, n° d'inv. : MTKCs. T. 1341., dimensions de la plaque : 453 x 574 mm.