Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 86. (Budapest, 1997)

VADAS, FERENC: Schickedanz au Musée des Beaux-Arts

depuis les premières esquisses jusqu'aux épures, sans oublier les ébauches et les projets d'étude et de concours; il y avait aussi les modifications apportées et les versions définitives, les plans de situation et les dessins d'exécution détaillés. La méthode de travail appliquée par l'architecte pour une partie des peintures a pu être reconstituée grâce à des photos trouvées dans le legs : il est apparu entre autres que les vues de Budapest n'avaient pas été exécutées d'après nature, mais à partir des photographies. Le matériel photographique a également joué un rôle important dans la présentation de la partie architecturale de l'exposition, et se composait majoritairement de photos contemporaines, représentant des maisons réalisées - possédant comme telles une valeur de source autonome et d'autres, ayant dû servir d'antécédents à l'architecte. La richesse et la variété, la qualité et la nouveauté du matériel réuni n'ont pas suffi à elles seules pour garantir la réussite de l'exposition. Il a fallu encore remplir deux conditions : disposer de salles convenables et arranger le tout avec compétence. En raison des insuffisances de la première, le succès de la manifestation a longtemps paru douteux. L'architecture du Musée des Beaux-Arts a été conçue de façon à pouvoir satisfaire à sa double vocation. L'aménagement dans son enceinte d'un musée de plâtres, d'une superficie comparable à celle de la pinacothèque voisine, a obéit à une idée du XIX

e siècle, tombée peu après en désuétude, selon laquelle les plus célèbres statues antiques, médiévales et Renaissance, impossibles à acquérir, doivent y être présentées - dans un 38. Albert Schickedanz : Intérieur du Musée des Beaux-Arts. Le Hall Roman. Photo d'époque. Budapest, collection particulière