Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 86. (Budapest, 1997)

ACTUALITÉS DU MUSÉE-MÚZEUMI HÍREK - BARKÓCZI, ISTVÁN: Une exposition de la peinture vénitienne

par un Canaletto, des Marieschis et des Zuccarellis de petites dimensions représentant le genre de vedute. Nous avons ainsi évité de placer cette œuvre au ton sec et objectif de Bellotto à côté de celles de ses contemporains dans le Hall de Marbre, qui, quoique de format similaire, étaient d'un style plus délié et d'une charge affective plus prononcée. Chronologiquement, le public avait à commencer le tour de l'exposition dans le Hall Baroque par le portrait bien connu de Catarina Cornaro par Gentile Bellini, illustrant ensemble avec les œuvres de Catena et de Basaiti toute la tradition qui s'inspirait de Bellini. L'art du Cinquecento était essentiellement présenté à travers les portraits de Giorgione, Palma Vecchio, Titien, Piombo, Bartolommeo Veneto, Licinio, Cariani, Romanino, Veronese et Moroni. Ce qui a donné un attrait particulier à cet ensemble, c'était le portrait du cardinal Pietro Bembo par Titien, prêté par la National Gallery of Art de Washington. Le but de ce prêt consistait à permettre la comparaison entre le Portrait d'un vieil homme barbu, attribué autrefois à Titien (l'hypothèse de travail dans le catalogue lui donne d'ailleurs à nouveau cette œuvre) et le célèbre et authentique portrait américain de Bembo. Cette comparaison a en tout cas été instructive. Le Portrait du vieil homme barbu de Budapest, bien qu'il soit le fragment d'une peinture de plus grande dimension, est en très bon état de conservation, ce qui rend difficile de le comparer à d'autres tableaux moins bien conservés. On peut de toute façon y observer parfaitement le modelé qui met bien en relief le crâne, le traitement magistral de la lumière, les détails naturalistes des cheveux et de la barbe (chaque cheveu fut peint un 48. Intérieur de l'exposition des peintres vénitiens dans le Hall de Marbre