Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 85. (Budapest, 1996)
PASSUTH, KRISZTINA: M. H. Maxy, figure clé de la peinture roumaine du XXe siecle et l'avant-garde internationale
avec les membres de ce cercle, dont Richter, Segal et d'autres, que Maxy a réussi à persuader ces éminents créateurs de participer à l'exposition qu'il a organisée en 1924 à Bucarest. Il s'agissait d'un centre important de l'avant-garde internationale de Berlin, au sein duquel dès 1922-1923 s'échangeaient des idées autour de conceptions ou réalisations artistiques fondamentales de l'époque, telles que la théorie de l'équivalence de Segal, l'architecture de verre de Moholy-Nagy, les sculptures lumineuses de Nikolaus Braun ou l'architecture de verre de Paul Scheerbart. Maxy a rejoint ce cercle de bonne heure, alors qu'il n'était encore qu'un peintre débutant. Ses réalisations y ont suscité l'attention et le respect des membres, qui le traitaient d'égal à égal. Sa consécration en tant qu'artiste d'avant-garde a eu donc lieu d'abord en Allemagne, et seulement plus tard dans son propre pays. Bien que de courte durée (un peu moins de deux ans de 1922 à 1923), son séjour berlinois a fourni à Maxy de nombreux nouveaux points de repères : outre le constructivisme interprété à sa façon comme le développement de l'équivalence ségalienne, la tentative de rendre par l'image le spectacle qui s'offre depuis un avion, et cela avant l'épanouissement de Yaeropittura en Italie. Il serait décidément fort instructif d'établir la comparaison entre les tableaux Coup d'oeil de l'avion et En avion de la période berlinoise, perdus de vue entre temps, et les aspirations analogues du futurisme italien de l'heure. 25 Les œuvres exposées à la Galerie Der Sturm furent remarquées en avril 1923 par Willi Wolfradt, le critique et rédacteur de la colonne des arts plastiques à l'une des meilleures revues Der Cicerone, et dans son article, il a fait mention des sujets liées au vol en avion et des rythmes verticaux des paysages urbains (pensant curieusement que Maxy était un artiste hongrois). 26 L'exposition individuelle au début de 1923 à la Galerie Der Sturm était un grand honneur pour Maxy, en même temps qu'une reconnaissance importante du mouvement d'avant-garde. Tous les maîtres d'Europe centrale et de l'Est n'avaient pas la chance de se faire connaître ainsi. C'est évidemment Arthur Segal qui mit en relation son élève M.H. Maxy avec le propriétaire de la galerie, Herwarth Waiden, qui venait souvent chez lui. D'après le catalogue, Maxy exposa alors 25 œuvres de style passablement hétérogène, parmi lesquelles te.Gita.ne, le Clown, le Portrait, les deux compositions aériennes déjà mentionnées, ainsi que Nature morte (1922), Meissen (1922) et enfin Construction, à laquelle Willi Wolfradt attribua une «dimension tectonique». 27 Cette exposition suscita aussi des échos considérables dans le pays de Maxy, notamment les commentaires élogieux de l'écrivain Stephan Roll (Gheorghe Dinu), l'un 25 Les tableaux intitulés Blick vom Aeroplán et ím Aeroplán figurent sous les numéros 2 et 22 dans le catalogue de l'exposition Maxy de la Galerie Der Sturm 108, ouverte en avril 1923. 26 «Im Sturm werden die Gemälde eines Ungarn H.M. Maxy vorgeführt, teilweis nicht ohne rhytmische Charakterisierung etwa der Aeroplan-situation oder stadtischer Vertikalität, aber konstruktivist unsicher in der Gesinnung, das kubistisch-konstruktivistische Idiom nur radebrechend; im Grunde eine Art von Plakatimpressionistik. Das Zwingende fehlt fast stetsQ die Zerlegungstechnik ist kleinlich und ausserlich...» Wolfradt, W., Berliner Ausstellungen, Der Cicerone 15 (1923) p.393. 27 Ibid.
