Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 83. (Budapest, 1995)
KAPOSY, VERONIKA: Dessins de Gustave Doré au Musée des Beaux-Arts
et les affiches..." 17 Or il ne réussira pas à réaliser son rêve ambitieux et, aux dires de Jerrold, même sur son lit de mort, il ne cessera de parler de son Shakespeare inachevé. 18 La Tempête ornée de cinq illustrations de Doré parut à Londres en 1860 (aux éditions Bell et Dadly), mais le journal La Semaine des Enfants avait déjà publié auparavant des dessins de l'artiste représentant certaines scènes du Macbeth. Les six bois gravés exécutés par Trichon et Pannemaker furent ensuite reproduits à nouveau en février 1862 dans les colonnes d'un magazine hebdomadaire le Journal pour Tous. L'une des feuilles montre aussi Macbeth dans la grotte des sorcières. 19 Pour la même pièce de théâtre c'est Jonnard qui exécuta vers 1870 dix autres gravures sur bois d'après les dessins de Doré dont celui destiné à illustrer l'apparition des trois sorcières (la Bibliothèque nationale de Paris en conserve un tirage inversé par rapport à l'original). 20 En comparant les dessins de 1859 à ceux de 1870, il est possible de suivre révolution de la conception artistique de Doré et sa méthode de création de plus en plus perfectionnée. Cette dernière se caractérise par une composition homogène, un espace tendant à se resserrer, des figures à ordonnance stricte et aux proportions changées et l'éclairage de la scène cherchant à accentuer l'aspect dramatique de la situation par la distribution adéquate des lumières et des ombres. Il est à supposer que le dessin de Budapest ait servi d'ébauche à la gravure en question. Outre les similitudes fondamentales de la composition, notre hypothèse est également étayée par l'apport en cours de travail de modifications mineures au dessin. Ainsi sous la grisaille réalisée à la pierre noire, on distingue les traces de la première esquisse au crayon, ce qui permet de constater que l'artiste avait modifié la position de la jambe de Macbeth faisant un pas en avant puis, lors du lavage à la sépia, il avait repeint au pinceau deux fois la figure de l'enfant émergeant du chaudron. Après en avoir agrandi la taille, il avait repeint la main levée à l'index pointant. Doré renforçait en outre à la plume certains traits initiaux, et utilisait la gouache blanche pour rendre la fumée tourbillonnante autour du chaudron. Le dessin ne comporte pas encore les deux hiboux et l'épée de Macbeth. Dans la collection du Cabinet des Dessins et Estampes de Budapest se trouvent deux autres feuilles de l'album d'esquisses dont se servit Doré probablement en 1873. Selon le témoignage d'une ancienne inscription au crayon, celles-ci appartenaient d'abord au Dr. Joseph Michel, mari de la nièce de l'artiste, avant de passer à la collection du Viennois Politzer puis, comme don du célèbre collectionneur hongrois Rudolf Bedő, au Musée des Beaux-Arts (fig.69). 21 Sur la première feuille on voit deux croquis pour l'huile signée en 1874, Jeune mère allaitant son enfant (Paris, Petit Palais). 22 A côté de la mère à peine évoqueée au crayon se trouve une autre composition à la plume lavée à la sépia et mieux élaborée. A côté de la mère, coiffée d 'un bonnet pointu, repose une canne à grelots surmontée d'une tête de clown . 17 Roosevelt, op.city. 223. 1X Jerrold, B., The Life of Gustave Doré. London 1891, p.224. 19 Forberg, G.-Metken. G., Gustave Doré. Das Graphische Werk, I-II. München 1975, p. 1009. 2,1 Forberg-Metken, op.cit. p. 1050. 21 Deux feuilles d'un album d'esquisses, 262 x 367 mm. a) Deux esquisses de la mère allaitant son enfant de retour du carnaval, crayon, plume lavée à la sépia. b) Bloc de bâtiment, crayon, c) Figure esquissée à grands traits, d) Scène antique, crayon. A la page b) inscription au crayon: "vente Dr. Michel 1892, Gust. Doré" et le cachet de la collection Politzer (Lugt 2741), à la page c) l'autre cachet de la collection Politzer: Collection Prof. Dr. Adam Politzer (Lugt 2037 où ne figure pas le don de Rudolf Bedô). N° d'inv.: 1932-2288. 22 Renonciat, op.cit. pp. 247-249.
