Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 83. (Budapest, 1995)

KAPOSY, VERONIKA: Dessins de Gustave Doré au Musée des Beaux-Arts

répéta certains sujets de La Divine Comédie en peinture et à l'aquarelle.

3 C'est dans cette dernière technique qu'il réalisa l'œuvre conservée au Musée des Beaux-Arts de Budapest, où l'on voit Dante et Virgile devant les portes de l'Enfer (fig.66).

4 La composition plus ramassée, la mise en relief des figures placées sur une hauteur et l'éclairage mystérieux du paysage désolé prêtent une beauté étrange à la feuille. Doré commença par poser une première couche de noir à l'encre de chine puis y ajouta un lavis de sépia d'un brun roux qui rend inquiétantes les falaises sombres, tandis que les effets d'éclairage mystérieux du paysage désertique de l'au-delà sont obtenus par des rehauts de gouache blanche. Cette œuvre accomplie fut réalisée après la parution du Dante illustré et indépendamment de celui-ci, dans le but d'être offerte au compositeur auquel elle est dédiée en les termes suivants: "d'après la symphonie de l'abbé Liszt Gve Doré". Homme du monde, Doré fréquente assidûment les milieux littéraires et musicaux cultivés. Aux soirées organisées dans son atelier il accueille lui-même les célèbres écrivains et politiciens de l'époque, ainsi que le gratin de la vie artistique et musicale de son temps, éditeurs, artistes, chanteurs, musiciens et compositeurs mêlés. Ses invités peuvent alors admirer ses multiples talents, notamment de violoniste et de chanteur. Sa belle voix de ténor entendue dans des duos interprétés aux côtés de la cantatrice vedette, Adelina Patti reste mémorable. Il compte parmi ses amis de jeunesse le grand critique littéraire Théophile Gautier avec lequel il voyageait en Espagne, connaît George Sand, Sainte-Beuve, les compositeurs Rossini, Gounod, Saint-Saëns, Fauré, c'est-à-dire tous ceux qui comme lui font partie de l'entourage intime de Ferenc Liszt. On l'invite régulièrement aux réceptions de jeudi de la princesse de Metternich

5 où Liszt joue du piano. La Divine Comédie de Dante constitue non seulement le livre de chevet des artistes du XIX

e siècle, mais aussi la source d'inspiration de nombreuses créations artistiques. Liszt la lut à la fin des années 1830 lorsqu'il séjournait en Italie en compagnie de la comtesse Marie d'Agoult. C'est sous son influence qu'il composa sa sonate pour piano, selon ses propres aveux, "après une lecture du Dante, fantasia quasi sonata". Dès cette époque, il mûrissait l'idée de faire une composition de plus grande envergure sur ce thème, par exemple une symphonie. Dans son esprit, la représentation devait s'accompagner de la 3 Selon Emile Doré, frère cadet de l'artiste: ,,le Dante est le chef-d'œuvre de mon frère et son ouvrage de prédilection; il aimait à ce point qu'il en a reproduit maintes fois les sujets à l'huile et à l'aquarelle". Roosevelt, B. ; IM vie et les œuvres de Gustave Doré, Paris, s.d. p. 195. C'est au Salon que Doré exposa son huile des grandes dimensions datant de 1861 qui s'intitule Dante et Virgile dans le neuvième cercle de l'Enfer (auj. Bourg-en-Bresse, Musée de l'Ain). Gustave Doré, Cat. Strasbourg 1983, n° 29. 4 N° d'inv.: 1905-1962,424 x 320 mm. En bas à gauche on peut lire: "Lasciate ogni speranza voi che'ntrate". Bibl.: Pataky, D., Von Delacroix bis Picasso, Budapest 1967, n" 13; Farner, K., Gustave Doré. Der industrialisierte Romantiker, Dresden 1963, II. p.

80; Legány, D., Liszt Ferenc budapesti lakásai (Les appartements de Liszt à Budapest), in Liszt Ferenc emlékmúzeum katalógusa. (Catalogue du Musée Liszt Ferenc), Budapest 1986, p. 13; Expositions à Budapest: Hoffmann, E., Francia rajzok, (Dessins français), Musée des Beaux-Arts, Cat. Budapest 1933, n" 259; Vayer, L., Daumier és kortársai. (Daumier et ses contemporains), Musée des Beaux-Arts, Cat. Budapest 1953, n" 1

76; Eckhardt, M., Liszt Ferenc emlékmúzeum katalógusa, (Catalogue du Musée Liszt Ferenc), Budapest 1986, n° 106/a; Franzósiche Kunst des 19. Jahrhunderts aus dem Museum der Bildenden Künste, Cat. Bremen-München, 1988, n" 30. 5 Renonciat. op.cit. p. 160.