Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 83. (Budapest, 1995)

KOVÁCS, ZOLTÁN: Un motif de genre a la lumiere de la tradition: Le Joueur de vielle aveugle et les enfants

Aveugles, une gravure exécutée par Pieter van der Heyden d'après une œuvre perdue de Bosch et publiée par Hieronymus Cock, au flanc de la figure tombée dans une fosse on peut apercevoir la vielle (fig. 47).

65 Le mendiant représenté chez Bosch d'une manière caricaturale devient dans les versions ultérieures du thème, notamment dans les gravures de Cornelis Massys (1545), de Hans Bol (vers 1561), de Hendrick Goltzius (1586) ou de Jacques Horenbault (1608), une figure fort antipathique.

66 Elle apparaît également ainsi dans la gravure d'un artiste hollandais anonyme du XVII

e siècle, exécutée dans le style d'Adriaen van de Venne, et dans deux autres tableaux signés l'un Adriaen van Ostade (1647), l'autre Jacob Toorenvliet.

67 D'autres gravures flamandes reprennent également le motif du liereman. Toute une série de feuilles signées Cornelis Massys montrent différents types de mendiants et de vagabonds dont le personnage du vielleur.

68 Dans la composition inventée par Bosch, puis reprise en gravure et publée par Hieronymus Cock, on trouve plusieurs sortes de mendiants, et parmi eux figure aussi le joueur de vielle aveugle guidé par son chien, semblable à celui du tableau de Budapest (fig.48).

69 L'Albertine de Vienne conserve un dessin en rapport avec cette composition, lequel ne diffère légèrement de cette dernière que dans le groupement des mendiants.

70 Nous avons vu de même, dans les œuvres de David Vinckboons et de Pierre Brueghel le Jeune, l'apparition fréquente du musicien ambulant qui demande la charité, motif iconographique à son apogée au XVII

e siècle.

71 A ce propos, Goossens ne manque pas de noter: "De blinde liereman..., moet voor Vinckboons als een symbol van diepste eilende geweest zijn."

72 La sympathie à l'égard du vielleur, bien perceptible dans les toiles de Vinckboons, deviendra déjà une tendance chez les artistes du XVII

e siècle.

73 A titre d'exemple, nous nous contentons de citer quelques œuvres de Rembrandt dont l'un des principaux inspirateurs était précisément Vinckboons, ayant joui d'une popularité extrême à Amsterdam. Rembrandt voua un intérêt tout particulier à la figure du mendiant vielleur, ce qu'attestent bon nombre de ses dessins et gravures.

74 Le personnage central d'une de ses gravures peut-être les plus connues, représentant des musiciens mendiants (1634-35), est justement le joueur de vielle aveugle.

75 65 Hollstein, F.W.H., Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts, Amsterdam 1949, III, p. 138. n

l

> 21. ^ Hollstein, op.cit. (n.65) IX, pp.27, 146 ct 202; VIII, p.23. 67 Hellerstedt, loc.cit. (n.50) p.25. fig. 12; la gravure d'Ostade v. Hollstein, op.cit. (n.65) XV, p.9. n° 8; la peinture de Toorenvliet v. Lesure, F., Music and Art in Society, University Park, Pennsylvania 1968, pi.

34. 68 Hollstein, op.

cd. (n.65) XI. p.203, n» 138. 69 Hollstein, op.cit. (n.65) III, p. 144, n°34. 7(1 Vandenbroeck, op.cit. (n.64) fig. 18. Les spécialistes ne sont d'accord sur l'attribution du dessin. Certains d'entre eux le donnent à Bosch, d'autres le considèrent comme une œuvre de Brueghel ou une copie d'après lui. Cf. Grossmann, loc.cit. (n.63.) pp.

581-82. 71 Sur la représentation des mendiants dans l'art v. l'excellente étude de Paul Vandenbroeck: Over wilden en narren, boeren en bedelaars. Beeld van de andere, vertoog over het zelf, Antwerpen 1987, pp. 117-30. 72 Goossens, op.cit. (n.I2) p. 102. 73 De pareilles représentations de la figure également populaire dans l'art français se trouvent par exemple dans les œuvres de Georges de La Tour, Jacques Bellange ou Jacques Cal lot. Cf. Grossmann, loc.cit. (n.63) pp.576-83; Hellerstedt, loc.cit. (n.50) p.25 et suiv. figs. 13-14. 75 Bartsch 119.