Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)

EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio

3Ü. Anonyme toscan: Ville idéale. Devant de coffre. Autrefois Berlin, Kunstgewerbemuseum concevable que la fonte en bronze de l'Amour ait été exécutée dans l'atelier de Florence au cours des travaux de réalisation de la fontaine par un assistant de l'artiste.

42 Peut-être même d'après un bozzetto en terre cuite, comparable au "bambino di terra" mentionné par le procès-verbal d'audience du 5 novembre 1490 sur la succession de Verroeehio, publié par Dario A. Covi.

43 Selon le témoignage de ce procès-verbal, il y avait encore à l'atelier "tre bambini abozati e di modelli di terra", identifié par le professeur Covi à YEnfant nu couché (ancien Kaiser Friedrich Wilhelm Museum).

44 Nous connaissons les spécificités stylistiques de cette petite sculpture en terre cuite: la structure du visage joufflu, le modelé des mèches de cheveux présentent effectivement des analogies avec les détails correspondants du bronze de Budapest. La partie dorsale de l'Amour en bronze de Budapest, quoique plus aplatie que la faciale, n'en contient pas moins de fines ciselures expressives à l'intérieur des ailes. De ce fait, nous ne saurions admettre l'hypothèse d'Ybl selon laquelle la figure en question aurait été destinée à orner une fontaine murale, par conséquent n'avait pas nécessité l'élaboration détaillée du côté non exposé à la vue. Si l'on considère les bambins en terre cuite trouvés dans le legs de l'atelier comme des bozzettos précédant les œuvres à réaliser, il n'est pas sans intérêt de s'interroger sur la fonction des deux statuettes d'Amour décorant de part et d'autre le bassin octogonal d'une fontaine se dressant au milieu d'une place de "Ville idéale" sur un devant de coffre peint par un maître de la fin du XV

e siècle (anciennement Kunstgewerbemuseum à Berlin, fig. 30). Est-ce qu'il s'agit d'éléments décoratifs fictifs - inspirés précisément par la pratique instaurée dans l'atelier de Verroeehio qui consistait à combiner des marbres polychromes avec du bronze au sein de la même composition sculpturale - ou bien, pareillement à l'ancienne fontaine Careggi, analysée et recontstituée par Passavant justement sur la base d'une autre vue de ville idéale (également sur cassone, datée de 1475), l'œuvre de Berlin 42 Même les dernières conférences consacrées à Verroeehio n'ont pas pu établir définitivement l'identité des fondeurs dans l'atelier de Florence ni des assistants y poursuivant les activités après la mort de Verroeehio: Covi, D.A., The Current State of Verroeehio Study, in Verroeehio and Lute Quattrocento Italian Sculpture, op.cit. (n. 27) pp. 7-23. 43 Covi, D. A., Four new documents concerning Andrea Verroeehio, The Art Bulletin 48 (1966) p. 100. 44 Ibid. et Schottmüller, op.cit. (n. 22) n° 2009, pp. 115, 116. La dernière mention relative à cette pièce est due à Knuth, M., Skulpturen der italienischen Frührenaissance, Berlin 1982, fig. 28.