Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)
EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio
La tête de Christ en terre vernissée de blanc du Musée National de Varsovie, exécutée par Andrea délia Robbia, accuse davantage de similitudes avec notre terre cuite que la pièce analogue de la collection Castiglione à Vienne (fig. 25). 34 Il est attesté qu'à partir de 1467, Verroeehio et Luca délia Robbia entretenaient des relations, vu que le premier livrait au second du bronze pour la porte de la sacristie San Lorenzo. 35 Rien d'étonnant donc à ce que Andrea délia Robbia, ayant subi dans les années 1480 l'influence de Verroeehio, ait pu tomber sur un bozzetto proche d'une variante de la tête de Christ de Budapest et que, comme en témoignent les spécimens de Vienne et de Varsovie, il se soit mis à le copier en l'enrichissant d'un vernis. Un membre nommé Giovanni de la génération suivante des Robbia a, comme on sait, reproduit en terre vernissée toute une composition de Verroeehio; il s'agit de l'Incrédulité de saint Tfiomas, au Conservatorio dell'Quiete, non loin de Florence. 36 Certainement, de nombreuses versions attendent encore d'être examinées par les spécialistes notamment à partir des exemples réunis par Paatz ou d'autres les complétant, telle l'admirable tête de Christ à l'église Santa Annunziata de Florence (fig. 26). 37 Pour illustrer la survivance du motif de la tête de Christ en terre cuite dans d'autres genres, notamment la miniature, citons l'apparition du modèle verrocchiesque dans le tondo Christ en Majesté de l'ornement à droite, au recto du folio I. d'un manuscrit (Codex Hieronymus) enluminé en 1488 à Florence par le Maître Gherardo (fig.27). 38 Notre passage en revue des pièces verrocchiesques de la Collection de sculptures anciennes ne serait pas complet si nous ne faisions pas mention d'une petite sculpture vivante Amour au dauphin (fig. 28). 3y Elle constitue, à n'en pas douter, une variante ultérieure de la figurine de fontaine réalisée en bronze pour la Villa Careggi et actionnée par une mécanique ingénieuse. 40 Mais il existe des différences entre l'original 34 Múzeum Narodowe W Warszawie: Rzezba europejska od XVdo XXwieku, cat. n°172, fig. 4 cat. n° 88 (Warsztat dclla Robbiow, avec littérature). 35 Schubring, P., Luca delta Robbia und seine Familie, Biclfcld - Leipzig 1905, p. 130, fig. 147; Popc-Hcnnessy, J., Lucca délia Robbia, London 1980, pp. 55, 70. 36 Cf. Schubring, op.cit. (n. 33) ibid. 37 Paatz, W. und E., Die Kirchen von Florenz 1, Frankfurt am Main 1940 p. 5, 9. Je remercie le Kunsthistorisches Institut zu Florenz pour avoir bien voulu me prêter la photo et permettre de la reproduire. 38 Csapodiné, Gárdonyi K. - Csapodi, Cs., Bibliotheca Connniana, Budapest 1976 (deuxième édition revue et corrigée), n° 164 fig. 99. 39 Balogh, op.cit. (n. 6) p. 72 n°68, n° d'inv.: 5308, bronze avec une patine naturelle brun foncé, H.: 42 cm, de la collection István Fcrcnczy, "...steht in engster Verwandschaft mit der Brunnenfigur Verrocchios (Firenze, Palazzo Vccchio) der lächelnde Gesichtsausdruck des Putto zeigt aber die Beeinflussung durch die Kindcrgcstaltcn Benedetto da Majano." avec littérature exhaustive, et Aggházy, M., Olasz és spanyol mesterek szobrai (Statues de maîtres italiens et espagnols), Budapest, s.d. n° 28. 40 Concernant la datation vers 1470 de la fontaine de la Villa Careggi voir Passavant, op.cit. (n. 9) p. 175. Addenda récent relatif au petit bronze autrefois tournant et mu par un jet d'eau: Passavant, G., Überlegungen zur Rotationsmechanik von Verrocchios Delphinputto, Mitteilungen des Kunsthistorischen Instituts zu Florenz 33 (1989) pp. 105-112. Le motif de mouvement de ce petit bronze est devenu tellement populaire au cours des années 1480 que même Botticelli l'intègre à sa fresque de la chapelle Sixtinc à Rome (les travaux débutent vers 1480) dans la Tentation du Christ. Ici, au premier plan de la scène apparaît en position inversée le putto verrocchiesque. V.: Ettlingcr, L. - Ettlingcr, H., Botticelli, New York 1977, fig. 34. Le même type de tête revient dans un célèbre dessin de Botticelli: Abundantia (plume sur papier à préparation rose, crayon noir, lavis, avec des rehauts de blanc, 31,7 x 25,3 cm, Londres, British Museum). Ce n'est donc pas par hasard que Vasári avait autrefois attribué cette feuille à Verroeehio. Le dessin fut exécuté vers 1482 immédiatement après un séjour de l'artiste à Rome. Cf. Bcrcnson, B., The Drawing of the Florentine Painters II, Chicago 1938, 2 p. 58, n° 567.
