Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)

EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio

"d'œuvre de jeunesse" mais tout au plus "d'oeuvre des débuts" (au moment supposé de la réalisation Verroeehio ayant déjà dépassé la trentaine). Comparé au détail correspondant de l'archange Gabriel de Budapest, le style de représentation des anges de Londres révèle toutefois un art plus accompli et traduit mieux l'agilité des mouvements. La différence est également notable entre les anges de Londres et la figure de jeune homme se dressant à l'extrémité droite du relief de marbre dans le monument funéraire de Francesca Tornabuoni à Rome, exécuté pour la Santa Maria sopra Minerva vers 1478-80 probablement par une équipe d'atelier (auj. au Bargello).

12 Même si le traitement sommaire et fonctionnellement correct de sa draperie, épousant les formes du corps, sans grande originalité d'ailleurs, rappelle effectivement celui appliqué dans le cas du Gabriel en terre cuite de Budapest. Sur la base de ces observations, on devrait situer la sculpture à deux figures de Budapest entre 1476 et 1480. Or, à l'exception d'Ervin Ybl, tous les autres spécialistes se réfèrent à ce propos uniquement aux oeuvres signées de Verroeehio ou dérivées de son atelier. Pourtant, l'allusion claire d'Ybl à Botticini nous incite à étendre le champ de nos investigations à d'autres tableaux de l'artiste en question. Francesco Botticini reprit le thème de Tobie avec l'Ange dans plusieurs de ses peintures.

13 Au début des années 1470, son style porte aussi l'empreinte de Botticelli,

14 ayant - après le départ de Filippo Lippi - travaillé pendant une courte période dans l'atelier de Verroeehio. De leur contact, noué sûrement à cette occasion, témoigne la Madone en trône avec des saints de Botticini (Paris, Musée Jacquemart-André) trahissant à la fois l'influence de Botticelli et de Verroeehio. La même remarque vaut pour le style d'un autre de ses panneaux La Vierge et l'Enfant en gloire entourés d'anges, de sainte Marie-Madeleine et de saint Bernard (1475, Paris, Louvre). Dans ce tableau (fig. 20), le type de visage de l'ange au-dessus à droite de la tête de saint Bernard est exactement le même que celui de l'archange Gabriel. Cela laisse supposer que, dans l'atelier de Verroeehio, il y avait, vers le milieu des années 1470, une tête d'ange, 22. Andrea del Vcrrocchio(?): Tête de jeune homme. Londres, Victoria and Albert Museum 12 Aggházy, M., Problemi nuovi rclativi a un monumento sepolcralc del Verroeehio, Acta Históriáé Artium 24 (1978), pp. 159-166. 13 Uffizi: Trois archanges; Berlin, Staatliche Museen: Crucifixion; Sur cette dernière peinture datée généralement entre 1475 et 1481 par Bcrcnson, B., Italian Pictures of the Renaissance, Florentine School II, London 1963, fig. 778, la scène de Tobie à l'ange appraît au pied de la croix, de façon inhabituelle. Pour les datations du tableau: Busignani, A., Polluiuolo, Firenze 1970: vers 1465; Ettlingcr, L., Antonio and Piero Polluiuolo, London 1978, Plate 65. Cat. n° 7, pp. 140-141: avant 1470. 14 Bercnson, op.cit. (n. 13) fig. 1066.