Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)
EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio
DANS L'ATELIER DE VERROCCHIO* Tout au long du XIX e siècle et jusqu'en 1866 le retable peint pour le couvent San Domenico al Maglio se trouvait en la possession du Florentin Alessandro Foresi. Étant donné que Ferenc Pulszky, en compagnie des siens, séjourna longtemps à Florence 1 et qu' il y entretint d'étroits liens d'amitié avec Foresi, on peut légitimement supposer que c'est à celui-ci qu'il avait acheté la petite sculpture à deux figures en terre cuite Tobie avec l'Ange et encore plus sûrement l'Imago Pietatis, cette demi-figure en terre cuite du Christ entre deux anges. Les deux œuvres ont ensuite été mises en rapport avec l'activité de Verroeehio. La statue de Tobie avec l'Ange de 52 cm de haut (fig. 21) dérive, selon Paul Schubring, de "l'atelier de Verroeehio". 2 D'autres spécialistes émettent la même hypothèse en l'attribuant tantôt au maître lui-même (Simon Meiler, 3 Jolán Balogh, 4 ) tantôt à son atelier, (Ervin Ybl, 5 ). Malgré les études de Jolán Balogh publiées à ce sujet aussi en italien (en 1962, 1965, 1969) puis le traitement par elle de la question dans le catalogue de la Collection de Sculptures Anciennes paru en allemand en 1975, les monographies consacrées à Verroeehio omettent de mentionner l'œuvre/' En étudiant cette statuette à deux figures, Ervin Ybl a déjà remarqué que, dans l'entourage de Verroeehio, plusieurs artistes avaient peint des panneaux à sujet identique. Selon Ybl, c'est surtout à Botticini que Verroeehio emprunta certains traits qui soulignent le caractère anecdotique de la réalisation, 7 tels que l'Ange pressant ses pas, le petit Tobie resté en arrière ou la présence d'un caniche à ses pieds. Aux yeux de Jolán Balogh, ce qui qualifie l'œuvre, c'est le mouvement de marche esquissé par l'Ange du pied droit, de celui donc qui porte le poids du corps: "seul un * Cette étude est la suite de celle publiée dans le numéro précédent du BullMusHongrBA, et a été rédigée dans le cadre des recherches OTKA réalisées au Département des Sculptures Anciennes du Musée des Beaux-Arts sous le titre La sculpture européenne dans les collections publiques et privées de Hongrie(n° 118 6882). 1 Pulszky, F., Eletein és korom (Ma vie et mon époque) IV, Budapest 1882, p. 236. 2 Schubring, P., Katalog der Bildwerke der Italienischen Renaissance des Museums der Bild. Künste, 1913, Manuscrit à la Bibliothèque du Musée des Beaux-Arts, n° 35. 3 Meiler, S., A közép- és újabbkori szobrászati gyűjtemény, Országos Magyar Szépművészeti Múzeum, (Collection de sculptures d'époque médiévale et moderne, Musée National des Beaux-Arts), Budapest 1921, p. 9, n° 60. 4 Balogh, J., Tanulmányok a Szépművészeti Múzeum Régi Szoborgyűjteményében. (Études au Département des Sculptures Anciennes du Musée des Beaux-Arts) \\,Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei (Annales du Musée National des Beaux-Arts) 9 (1937-1939) pp. 22-23. 5 Ybl, E., Toscana szobrászata a quattrocentóban (La sculpture toscane du quattrocento), Budapest 1930, p. 452. r ' Balogh, J., Katalog der ausländischen Bildwerke des Museums der Bildenden Künste in Budapest, Budapest 1975, pp. 71-72, n° 67. 7 Ybl, op.cit. (n.4) p. 452.
