Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)
EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio
52. Andrea del Verrocchio: Main de saint Pierre Martyr sur 1' épaule de saint Catherine. Détail 53. Andrea del Verrocchio et son atelier: Main gauche de saint Jean-Baptiste. Détail du tableau le Baptême du Christ. Florence, les Offices 1461, risque d'être mise en doute. Et ici doit être mentionné que les premières représentalions de la Sainte par les maîtres siennois connues à Florence aussi, ne ressemblent pas à celle de notre abesse, déjà un peu âgée. Au cours de la restauration, il s'est révélé que non seulement la main de saint Pierre Martyr était hachurée et minutieusement détaillée pour le rendu graphique des articulations des doigts, mais encore elle comportait des veines. Ces détails dermatologiques sont représentés avec les mêmes procédés naturalistes dans le panneau du Baptême du Christ (aux Offices), commencé en 1468, sur la main gauche également tournée vers le bas du saint Jean Baptiste (figs.52-53). 5 ' A mon avis, l'auteur des détails mentionnés dans les deux retables est une seule et même personne, Verrocchio. Le Baptême des Offices fournit l'occasion de faire une nouvelle observation. L'ange tenant un vase à fleurs à la main du Museum of Arts de Baltimore (BMA 51.120) est une variante de la figure analogue de Budapest (peut-être en un peu plus âgé), tandis que l'angelot agenouillé et se joignant les mains des Offices est, si l'on veut, la soeur aînée de l'ange flottant dans le champ dextre du tableau de Budapest, mais d'un style plus accompli (figs. 54-55). C'est ici que l'on doit mentionner que la figure d'ange musicien dans le tondo du Ca' d'Oro de Venise représentant La Vierge à l'Enfant avec Saint Jean le Baptiste et un ange musicien attribuée à Biagio d'Antonio, est le même type d'ange jeune dont nous avons parlé ci-dessus. 51 Negri Arnoldi. Fr., // Verrocchio. Nuove Proposte nella Civiltá artistica del tempo di Lorenzo il Magnifieo, Firenze 1991.
