Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)
Verrocchio műhelyében
retrospektív tájékozódással van dolgunk: ez az arc a Domenico Veneziano 1445-47 között festett Sta Lucia oltárképén megjelenő Szent Zenobius vonásait másolja oldalfelcseréléssel, tükörképesen (45-46. kép). 20 Ha a két megfigyelés helyes, a budapesti oltárképen egy olyan festő visszatekintő orientációjával találkozunk, aki évtizedekkel korábbi szobrászi tradícióhoz, illetve e szobrászati tradícióhoz igazodó festői irányhoz nyúlt vissza. Több kutató említette azt a nagyon szoros kapcsolatot, amely az Uffizi Madonna-fejet ábrázoló, régebben Verrocchiónak attribuait rajza, 21 és a budapesti oltárkép Madonna fejének arányai és körvonala közt megállapítható (47-48. kép). A két mű kapcsolata különösen azután vált érdekessé, hogy Alessandro Angellini 1986-ban a rajznak és a sienai Chigi Saracini-gyújteményben őrzött „Gyermekét imádó Madonna" tondó formájú festményének Mária fejét teljesen azonosnak találta. 22 A sienai gyűjtemény tondójáról már korábban megállapította Salmi, hogy azt Biagio d'Antonio festette. 23 A kutatók egyhangúan elfogadták ezt az attribúciót, 24 így nyilvánvaló, hogy a budapesti kép kapcsán említett Uffizi-beli rajz Biagio d'Antonio tulajdonában volt, sőt, nagyon valószínű, hogy a rajzot Verrocchio műhelyében is használták; hiszen az Uffizi rajza, a sienai tondo és a San Domenico al Maglio oltárkép Máriájának feje a formaképzést, arcvonásokat tekintve egészen közeliek egymáshoz. Csatlakozunk ahhoz a véleményhez, mely szerint az Uffizi rajzát Biagio d'Antonio készítette, 25 hiszen még a pályakezdő Verrocchiónak tulajdonított rajzok hullámosabb, rutinosabb vonalvezetése is jelentősen eltér az átrajzolt, lyukasztott, Ufiziban őrzött lap elképzelhető eredeti megjelenésétől. 26 Asienai Chigi Saracini tondón látható Mária fej teljes pontossággal követi az 1480-as évek közepére datált Uffizi-beli rajzot, ellentétben a budapesti oltárkép azonos fejrészletével. Roberta Bartoli kisasszony szívességéből sikerült a budapesti festményre helyezni az Uffizi rajz pontos másolatát. A festmény csak a szájzónáig követi pontosan az előrajzot, az áll és az orca oldalélének vonalvezetésében jelentős az eltérés. Ennek alapján valószínű, hogy nem akkor lyukasztották át az Uffizi rajzát, amikor a San Domcnico al Maglio oltárképéhez használták, de ha mégis, akkor fél kell tennünk, hogy ugyanegy személy volt az, aki a rajzot készítette, és később szabadon eltért rajzától az oltárkép Máriájának fejénél. Egyelőre azonban - igaz kis megszorítással - igazat adunk Roberta Bartoli logikus gondolatának: „il foglio sta dunque a provare la partecipazione di Biagio alla bottega verrocchiesca, ma non la responsabilitá del pittorc per la pala al Maglio." 27 A megszorító kiegészítés: nem a teljes oltárkép megfestéséért, annak csak egy részéért lehet felelős 20 Wohl, H., The Paintings of Domenico Veneziano. A Study in Florentine Art of the Early Renaissance, Oxford-New York 1980, 123-127, 5.sz.: Mária a gyermekkel, Szt. Ferenccel, Ker. Szt. Jánossal, Szt. Zenobiussal és Szt. Luciával, 1445-47, Firenze, Galleria degli Uffizi, ltsz.: 1305. 21 Gabinetto degli Disegni e Stampe degli Uffizi, ltsz.: 1254 E; Berenson, B., Tre disegni di G.B. Utili, Rivista d'Arte 15 (1933) 21-33; Boskovits, i.m. (ll.j.) 37. :: Bellosi, L. - Angellini, A., Sassetta e pittori toscani tra XIII é XV secolo. Cat. della Mostra Siena, Firenze 1986,61. « Salmi, M., // Palazzo e la Collezione Chigi Saracini, Milano 1967, 184, 188-190. 24 Fahy, E., Some Followers of Domenico Ghirlandaio, Phil. Diss., New-York 1976, 210. 25 Maestri e Botteghe, i.m. (7.j.) 87, kat. 2.21-87. 26 // disegno fiorentino del tempo di Lorenzo il Magnifico, a cura di Petrioli Tofani, A., Firenze 1992, 110,4.13., 112, 4.14., irodalommal. 27 Maestri e Botteghe, i.m. (7.j.) 87.
