Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)
BORA, GIULIO: Contributo ai disegni lombardi del Museo di Belle Arti. Aggiunte al North Italian Drawings di Iván Fenyő
72. Aurelio Luini: Studi di figure e di gamba (recto). Budapest, Museo di Belle Arti 73. Aurelio Luini: Studi di panneggi, di figura e di gamba (verso). Budapest, Museo di Belle Arti irebbe un importante punto fermo per una migliore definizione dello sviluppo della sua produzione. Innanzitutto gli evidenti richiami michelangioleschi confermerebbero con ulteriore prova il viaggio del Figino a Roma. 26 Tuttavia la resa grafica a sottili e continui contorni a penna unita alla controllata organizzazione delle pose e deli'insieme fanno riferimento agli esiti del robusto e rigoroso linguaggio controriformato di Tibaldi, a riprova di una fase della produzione dell'artista non ancora rivolta a una definizione più naturalistica della figura basata sullo studio dei modelli, corne avverrà più tardi. Intorno al 1580 anno un altro artista attivo a Milano ugualmente impegnato nella formulazione di un nuovo linguaggio controriformato, Simone Peterzano, eseguiva anch'egli un' ' Assunzione della Vergine' per la chiesa di S. Maria della Passione a Milano 27 ; presumibilmente non distante cronologicamente è un dipinto dalló stesso téma che le fonti ricordavano nella chiesa di S. Maria di Brera e che è stato recentemente identificato nella 26 La data del suo viaggio romano viene collocata in genere negli anni a cavallo del 1580. Più recentemente A. Perissa Torrini (in Gallerte delVAccademia di Venezia. Disegni del Figino, Milano 1987, p. 17 ss.) la pone a ridosso del 1577, riscontrando motivi michelangioleschi nell „Orazione nell'orto' della collezione Matsvansky). 27 Cf. Bora, G., AA. VV, Santa Maria della Passione e il Conservatorio Giuseppe Verdi a Milano, Milano 1981. p.126, figg. 134-138.
