Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 79. (Budapest, 1993)

CZÉRE ANDREA: Valentin Lefebre dans la sphere d'attraction des arts vénitien et romain

qu'une allégorie du printemps n'est donc dû ni au hasard ni à une quelconque erreur d'appréciation. La structure du dessin de Budapest rappelle à bien des égards celle des feuilles précédemment étudiées, le format allongé, l'espace rempli de figures comme par une certaine horreur du vide, aboutit à une composition parallèle aux cadres, n'offrant une échappée de vue que sur le côté droit. La figure de femme agenouillée, apparaissant de dos

34 au premier plan du tableau et qui trahit l'influence de Veronese, constitue un motif fréquent dans les œuvres de Lefèbre. Un personnage semblable se trouve entre autres dans le dessin de Budapest, à composition similaire mais d'une exécution plus sommaire, Moïse sauvé des eaux. Ce dessin répertorié auparavant parmi les dessins italiens non-identifiés du XVII

e siècle (fig. 13)

35 est le pendant exact de celui publié en 1971 par Neerman sous le nom de Nicolo Bambini,

36 puis attribué en 1988 à Lefèbre par Ruggeri.

37 Les deux dessins font partie du petit nombre d'ébauches sommaires déjà connues. Entre le dessin cité par Neerman et un tableau de Lefèbre au sujet identique (Treviso Museo Civico) Ruggeri a établi des rapports, bien que ceux-ci paraissent assez lâches ; la similitude de leur composition et des motifs employés n'est en effet qu'approximative. Cette constatation demeure également valable pour ce qui est de la nature des liens entre le tableau en question et le dessin conservé à Budapest. Le thème revient d'ailleurs dans plusieurs dessins de l'artiste.

38 Au verso du Moïse sauvé des eaux de Budapest figure une composition entière représentant une scène de l'histoire antique, Alexandre le Grand et son médecin, d'après Giovanni Lanfranco (fig. 14).

39 En l'occurrence, Lefèbre, quoique d'une orientation essentiellement vénitienne, n'en copie pas moins un modèle romain. L'œuvre de Lanfranco exécutée vers 1608 se trouve depuis le milieu du Settecento au Palazzo Doria de Gêne mais, à l'origine, elle devait orner la demeure romaine du cardinal Montalto, la Villa Termini qui se dressa jusqu'en 1883 à l'emplacement de l'actuelle Gare Termini.

40 Sa popularité est attestée par de nombreuses copies de dessins et de tableaux.

41 Le sujet de cette toile est puisé dans la vie d'Alexandre le Grand, plus exactement dans une intrigue de sa Cour. Le chef d'armée Parmenio 34 L'on voit une figure semblable dans le tableau de Veronese, Saint Marc et Marcel menés ait supplice, Pignatti, op. cit. (n. 18) fig. 383. 35 Musée des Beaux-Arts de Budapest, Budapest, n° d'inv. : 2535. Crayon rouge, lavis gris bleu, 196 X 237 mm. Prov. : Collection Esterházy (comme Ciro Ferri). Littérature : Másolatok, hamisítványok (Copies, faux). Catalogue d'exposition préfacé par Hoffmann, E., n° 67 (en tant que composition exécutée d'après un artiste romain du XVII

e siècle). 30 Neerman, G., Disegni dal Manierismo al Barocco, Milano 1971, n° 66. 37 Ruggeri, op. cit. (n. 5) 1988, n° du cat. : 4. 38 Kunstmuseum, Düsseldorf, n° d'inv. : 4515 ; Graphische Sammlung Albertina, Vienne, n° d'inv. : 1714. 39 Musée des Beaux-Arts, Budapest, n° d'inv. : 2535 verso. Crayon rouge et noir, lavis bleu gris, 196 X 237 mm. Prov. et littérature v. n. 36. Vera Kaposy a établi que le dessin reproduit le tableau de Lanfranco. 40 Palazzo Doria, Genova (Via Garibaldi), v. Schleier, E., Le « Storie di Alessandro Magno » del Cardinal Montalto, in Arte Illustrata 50 (1972), p. 315. 41 Artiste anonyme du XVIII

e siècle d'après Lanfranco, dessin (anciennement Giacinto Gimignani, puis Lanfranco), Kunstmuseum, Düsseldorf, n° d'inv. : FP 10853 ; Artiste anonyme du XVII

e siècle d'après Lanfranco, peinture, collection privée, Parme, v. Bernini, G. P., Giovanni Lanfranco (1582-1647), Parma 1985, Ogs. 9 et 10 A.